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超能力其實是一種病04/離地俠
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含蓄的沙龍
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<p>我是含蓄，我會在這裡畫出我與每個「他」相遇的故事；可以的話，也願意畫出你的故事。我相信讓人閲讀別人的故事，或許就能治癒每個人的孤獨。</p>
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2017/09/19
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2017/08/28
<p>‘只是他把花種在胸前的那個洞𥚃’</p>
2017/08/28
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2017/08/14
<p>‘好奇真的就是愛嗎’</p>
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為什麼呢？
喔…這個想法從我記事起就一直在問了，
只是每一個聽見我問的人都用一種「你太閒是不是」的眼神盯著我…
然後轉身，走開。
我不是基於羨慕——
好吧，小時候是啦，現在不是——
的理由才問，而是奇怪：為什麼是我呢？
怎麼大家都不好奇呢？
小時候我都在奇怪一個問題——
我看不到
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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以 下 純屬虛構，來自一個無名氏對人生的探問，非常口語化
part 1 奇怪
有感於，我人生可能會有一些重大轉變，也許包括了死亡在內，所以我想寫下一些些，就一些些，不要有名詞去框限它的那一些些，不知道怎麼概括的那一些些。而，一隻死亡的鳥的鼻息，比他身上的羽毛更早消失和僵硬，就讓我撿下我那一片羽毛
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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距離轉彎，還剩下三步，兩步，一步。
我微微深呼吸一口氣，大步往右邊的方向一轉，在熟悉的那個位置上，什麼人也沒有。
好險。
我由衷地感謝上天。
難得地，又賺到一個平安無事，權當作是人生的bonus，雖然說出口感覺很沒出息，但這是我的真心話。
矮子在這個世界沒人權。
但凡身高突出一點的人都可以用身高
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每個人都有屬於自己的缺憾，有些很明顯，但是更多的是深埋自己內心，別人無從察覺的缺陷。
因罹患視神經萎縮從小就失明的陸丘，他的缺陷很明顯，但是他真正的問題不是他的視障，而來自於他的好強，不接受別人的幫助。相反的，外型亮麗極富魅力的齊婭拉，卻處處覺得與人格格不入，內心的敏感與缺乏安全感，都不太容易被人理
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