圖片提供:臥斧
付費限定
《抵達夢土通知我》【九】拷貝貓095
更新 發佈閱讀 3 分鐘
以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 1430 字、0
則留言,僅發佈於【如果在這城,一個說書人】百日連載!《抵達夢土通知我》你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
臥斧的沙龍
5會員
100內容數
<p>《抵達夢土通知我》連載計劃將以每日連載、持續一百天的方式將全書連載完畢,贊助這波計劃,你可以在《抵達夢土通知我》出版前先以連載方式讀完全書,並且視你選擇的贊助方案,在出書後獲得不同的回饋。</p>
你可能也想看














這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
房門被推開,一名男人躡手躡腳走入餐廳。對於眼前的景象,他上去有些驚訝,但很快就接受了現實。他湊上來,給了她一個擁抱。原本沉落的眼神,又恢復了光芒。
她們對望,深情擁吻。男人在她耳邊低聲呢喃,另一手輕按著她的頭,像是在安慰她、鼓勵她,最後靠在額頭,說:「辛苦了。」
肚皮被碰撞,她伸手輕撫。
房門被推開,一名男人躡手躡腳走入餐廳。對於眼前的景象,他上去有些驚訝,但很快就接受了現實。他湊上來,給了她一個擁抱。原本沉落的眼神,又恢復了光芒。
她們對望,深情擁吻。男人在她耳邊低聲呢喃,另一手輕按著她的頭,像是在安慰她、鼓勵她,最後靠在額頭,說:「辛苦了。」
肚皮被碰撞,她伸手輕撫。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

不由自主地思考,我睜開了眼,脫離黑暗,看見的卻是一把銀色的、畫有奇怪花紋的手槍。我倒抽一口氣,吸入的卻是又濕又悶的空氣。
她把手槍遞給我,但我壓根沒有頭緒她是誰。從這名女性的眼神中,我唯一找到的就只有一般人不會擁有的冷漠和絕望。「看到像是敵人的生物接近自己時,就馬上開槍。」她說,語氣中沒有半點感情。

不由自主地思考,我睜開了眼,脫離黑暗,看見的卻是一把銀色的、畫有奇怪花紋的手槍。我倒抽一口氣,吸入的卻是又濕又悶的空氣。
她把手槍遞給我,但我壓根沒有頭緒她是誰。從這名女性的眼神中,我唯一找到的就只有一般人不會擁有的冷漠和絕望。「看到像是敵人的生物接近自己時,就馬上開槍。」她說,語氣中沒有半點感情。

“啊...好” 隨後葵回到了公寓 進去房間後 聽見了隔壁有打架與吵架聲
“妳有病是不是啊” 是一個男人對著女人吼叫 “我好不容易吸引到她的注意 結果妳的出現! ”
“什麼叫我的問題! 她本來就不該出現更何況是當你的女朋友 連!你明明是我的男友才對”
(連!) 葵靠著牆壁安靜聽著

“啊...好” 隨後葵回到了公寓 進去房間後 聽見了隔壁有打架與吵架聲
“妳有病是不是啊” 是一個男人對著女人吼叫 “我好不容易吸引到她的注意 結果妳的出現! ”
“什麼叫我的問題! 她本來就不該出現更何況是當你的女朋友 連!你明明是我的男友才對”
(連!) 葵靠著牆壁安靜聽著

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。















