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偷懶了一天重新思考我們的關係
傳訊息給你
你沒有回
或許你不會有回來的一天了
但我還在這裡
像等待麥田的金黃色出現
我還在這裡
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何貞儀的沙龍
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該怎麼愛一個人，不求回報？
我愛上一個人，但在愚人節他開了一個玩笑，愚人節的後三天我才發現有些事不只是玩笑，於是我開始日日寫一首情詩，即使沒有回應，也反覆驗證愛這個難解的習題。
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2018/12/05
夢見你死掉
他們把你裝進好大的玻璃棺材裡
你明明動了
他們卻說那叫屍變
我深信你還活著
你的玻璃棺材裡沒有我送給你的任何東西
有個小男孩帶著我到你整齊的房裡尋找
我遺落的痕跡
好讓我放進你的玻璃棺材裡
2018/12/05
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2018/11/28
你回來了像是一切都沒發生一樣
我說你怎麼能這樣子怡下丟棄我一下又回頭我說
我說了好多但你依舊是不理不睬
只是為了告訴我
你回來了
我在夢裡驚醒醒來時睡去
在開心時大叫在崩潰時大哭
當你說我可怕的那一
2018/11/28
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2018/11/01
我試著拉起嘴角
拎聽那些我並不感興趣的笑話
試著做「自己喜歡的事」
卻發現我好像只會悲傷而已
試著跟其他人說話
但只能聽見「你還好嗎」
請教我快樂的方法
即使我還是個不夠好的學生
可能要先將我的快樂
2018/11/01
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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那一年
路口的阿勃勒盛開
一串串金黃色的葡萄隨風搖擺
臨別時刻
看了妳一眼
深深邃邃
幾日後
再回首
妳已闔上眼
歲歲年年
後來
我變得嗜睡
想妳的時候
星星會下墜
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空空如也～五月都過了好幾天，都沒有好好寫東西，這週工作結束後，回家就是看劇，上週想要聽英文的心也消散了，人類圖也悄悄靠邊站，整個人就是不思進取，哇哈哈～
其實阿～也不是別人。就是那個想東想西的自己。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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這個月他很忙。
我也沒閒著。
母親節那天,很久沒聯絡的她說是要拿信件。
是的,她的通訊住址還是維持在他的住所。
他匆匆地遞出後,她匆匆地離開。
他原以為她會要他代為轉達母親節快樂這句話給他那對她疼愛有加的媽媽。
沒有。
他有點失落,可是這個失落感成份應該很複雜。
但幾近音訊全無的狀態讓我有點擔心。
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