《外慾》義大利名導佛森歐茲派特的新片《情遇那布勒斯》，再度攜手威尼斯影后喬凡娜梅諾茲歐娜，並請來《願望咖啡館》男星亞歷山德羅伯爾吉與影后精彩飆戲。
劇情描述女法醫阿德瑞娜感情生活一片空白，一日她在阿姨的晚宴上邂逅帥氣的安德烈，兩人一夜溫存，相約隔日於博物館見面，未料安德烈失約，再次見面竟是在停屍間，而安德烈死狀甚慘，甚至被挖去眼睛。不久之後，阿德瑞娜卻在路上與安德烈不期而遇，這是阿德瑞娜的幻覺，抑或是愛情第二次敲門？
視覺與聽覺的饗宴
歐森佛茲派特擅長以視覺和聽覺抓住觀眾的心，本片以目眩神迷的那布勒斯為主景，堪稱獻給這個城市的情書，把戲劇、古蹟、繪畫、雕塑融入其中，讓電影宛若那布勒斯的觀光宣傳片，卻因為愛情與懸疑的劇情而讓人醉心。
本片與《外慾》一樣以一樁謀殺案為開場，抓緊觀眾的目光，卻帶出人對愛情的渴望與失落，求不得的憤怒導致傷人與自傷，這是阿德瑞娜母親的結局，而阿德瑞娜則是活在自己編織的愛情，讓幻想填補現實的空缺，看到結局不由得驚嘆導演一次灑點麵包屑佈下線索，讓觀眾陷入撲朔迷離的劇情，其實答案就刻畫在細節中。
再一次選擇
米蘭昆德拉的小說《生命中不能承受之輕》裡，男主角經過六次偶然才可能和女主角相遇，然後相愛。阿德瑞娜與安德烈應該是沒有六次巧合，只是一個眼神的交流便愛火燃燒。有趣的是一場阿德瑞娜被阿姨們帶去給靈媒求助的戲，咳得發狂的靈媒先是講起阿德瑞娜看見鬼的不合邏輯，接著又講起真假難辨的話語，一部份指涉阿德瑞娜母親的死、其與阿姨的心結，另一段話又鄭重提醒她有兩次選擇機會，暗示了情人的重逢不是偶然，是女主角改變人生的契機。好像解決了男人的問題，阿德瑞娜就能拼湊破碎的自我，從幻想（或是說妄想）回歸現實，可是這就不得不讓她想起沉重又殘忍的童年回憶，看到結局不免讓人憂傷。
激情與謎團
電影讓阿德瑞娜與貌似安德烈的人相遇，彷彿彌補了阿德瑞娜現實生活中的空虛，兩人甚至還有親密接觸。幾場喬凡娜梅諾茲歐娜的大膽裸露戲，毫不扭捏，男女主角像是把對方當食物般親舔，前期的激情戲把女人對愛情的渴求發揮得淋漓盡致，後期卻是男人的控制與女人的掙脫相抗衡，讓人替阿德瑞娜不安，也驚呼愛情的正反面、階段劃分、當局者迷，用性愛就足以呈現。
安德烈在阿德瑞娜不知情下，拍了她的裸照，這是一種迷戀、收藏，抑或是窺視？當裸照不只一個人看過，阿德瑞娜也深深著迷其中，自己終於從成天跟死人工作的法醫，化身為無數男性的性幻想對象，一場她躺在裸照上的性愛戲就是最好的證明，讓激情不是只有男歡女愛，而是享受被窺視的刺激，實在令人佩服導演對這段戲的發想。
本片劇情宛若《雙面愛人》的翻版，女人愛上孿生兄弟的故事似乎怎麼演也演不膩，導演卻以細膩的手法、流暢的運鏡與捕捉美景的功力，讓故事不至於走向驚悚，頂多是撲朔迷離，結尾卻神來一筆讓人懷疑阿德瑞娜的遭遇難道是夢一場，還是人生旅途的幸運轉折？可惜的是，片子交代完阿德瑞娜的部分，結局並沒有揭曉殺了安德烈的兇手，顯得有些虎頭蛇尾。
直言不諱過往情傷
片子最大的賣點除了那布勒斯的怡人風景與影后輕解羅衫，筆者相當喜愛博物館的戲，把雕塑、古蹟拍得很有味道，不輸人體的韻味，也巧妙呼應藝術品的價值，以及偷竊者的報應。當然佛森派茲歐特的電影對於偷情、錯愛這回事直言不諱、不帶批判還是令人佩服，尤其阿德瑞娜的阿姨吐露過往情傷與姊妹情仇，憤怒、嫉妒、愛，一次到位。阿德瑞娜的阿姨與愛人時空交錯、跨越年齡的舞蹈，堪稱全片最讓筆者有感的戲，愛到深處無怨尤，恍若昨日歷歷在目，虛實交雜又撫慰人心，套用到阿德瑞娜的遭遇也是如此。
《情遇那布勒斯》帶給觀眾的不光是謀殺案與愛情的謎團，更是這個城市的迷人。每個城市都藏有自己的符號，可能是一朵花、一塊石頭，甚至是一個轉角就能遇見的愛情，把那布勒斯拍得美到犯規的，大概也只有佛森歐茲派特了。
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