公共汽車來了
把電話放進背包裡
句子還在練習
站牌警示
每一站正在遠離
等著紅燈
和陌生的乘客
產生了共識
我們都害怕不動的時候
行人走向邊界
他們守序
穿過
混亂得剛好的路口
溶入所有散開、流浪、團聚
沒有任何跡象
突然動了起來
像是懷胎的預感
我點了一杯少糖的奶茶
偽裝乳汁
虛幻的身世
它一直落空
一直生活
在邊界的另一頭
往返
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虛幻的身世
它一直落空
一直生活
在邊界的另一頭
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黃戰士的沙龍
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寫作，生活，雜想
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2018/10/20
各自的傷在戰服下
熟練到分辨出
可以顯擺的胸章
可以獲得寵物疼惜的眼神
牠叫喚如飢餓
貪求一只小碗的豐盛
但我知道，我能分辨兩者的不同
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2018/10/13
末日的計畫
帶回家
在車上研擬過
至少想像
服裝的共識
登場背景
重新回到會議桌前
又一日打開自己的餐盒
裝著草案
草食的同事分著吃掉
吃得精光
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2018/10/08
不知道
會不會收下
我的牢騷
像一個讀者看了好久
突然寫信給我
「冒昧請問你
是不是
曾經發表一首
相似的詩。」
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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午夜一點我獨自在汐止車站
等待
等待四點五十四分開往竹南的電車
我只想逃離這個空間
握著手中僅有的車票
我知道此時我除了...
等待之外
我已無法再做什麼
午夜一點的汐止車站
空蕩蕩地
除了不眠的狗吠和呼嘯而去的車輛之外
什麼都不復存在
午夜一點我把自己遺棄在汐止車站
學庸
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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