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魔女的謊言
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奈樂樂 Nalok·Lok的沙龍
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現今社會，世途險惡。我所創作的是'黑暗繪本'，故事內容簡單易明，我亦盡量把插畫畫得很精細。來吧~讓我們來感受一下現實世界裏暗暗的黑暗面吧~！
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2020/04/22
最強的是什麼?
其實最強的不是人自身的強大，而是「言語」。
「言語」是可以把一個很堅強的人摧毀。
別人的事，我們可以對當事人作出關心，
但不應胡亂批評，更不該當成是茶餘飯後的話題。
2020/04/22
最強的是什麼?
其實最強的不是人自身的強大，而是「言語」。
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別人的事，我們可以對當事人作出關心，
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2019/04/20
在香港，平均每9.3日就有青年自殺。但如果讓他們有機會再選擇一次的話，又有多少人會後悔自己的決定呢？
每一個生命都是寶貴的，不論別人或自己都應該尊重珍視！我們譴責施暴霸凌的人，我們也心疼受害者，希望透過本書多關心周遭每一個陰暗的心靈，讓生命都精彩在陽光燦爛之下。
2019/04/20
在香港，平均每9.3日就有青年自殺。但如果讓他們有機會再選擇一次的話，又有多少人會後悔自己的決定呢？
每一個生命都是寶貴的，不論別人或自己都應該尊重珍視！我們譴責施暴霸凌的人，我們也心疼受害者，希望透過本書多關心周遭每一個陰暗的心靈，讓生命都精彩在陽光燦爛之下。
2019/04/20
只是努力, 並不一定會成功。
要成功，努力固然重要，但亦要小心提防那些為了保住地位而暗中做些對自己不利的事之小人，才是成功的關鍵。
還有,千萬不要期待有知情的外人會為你出頭並協助你, 至少在香港很多人就是如此.
2019/04/20
只是努力, 並不一定會成功。
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「大家好啊～」一名有著茶色頭髮、松鼠的耳朵和尾巴，綁著不高不低的馬尾；有著橘黃色的眼瞳，穿著咖啡色裙子的女性這麼說著。
「我的名字是茶可，是奶茶加可可所組成的名字。」茶可這麼輕快地說著。
「呵，你問為什麼我坐在這裡嗎？那是因為......想為你們說個故事呢～」
「什麼樣的故事嗎？嗯......」茶可
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「呵，你問為什麼我坐在這裡嗎？那是因為......想為你們說個故事呢～」
「什麼樣的故事嗎？嗯......」茶可
話說…我可能上輩子是橋下說鼠的…啊！不！是說書的。
因為對小莫莫絳珠的（如下）念念不忘。
這邊就由我來為各位看倌細細道來…
就知道這樣的天有多冷，這圖覺得沒重覆，而鼠鼠我也絕非靜止畫面。
突然…
那女人拿著奇怪的東西照了我好久，我看到她對我癡癡的笑。
沒想到那女人還一直閃個不停！
話說…我可能上輩子是橋下說鼠的…啊！不！是說書的。
因為對小莫莫絳珠的（如下）念念不忘。
這邊就由我來為各位看倌細細道來…
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突然…
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本書主要風格：西式奇幻
本質上，這是一本非常希臘神話的書
本書的主角是神，古希臘神話那樣充滿七情六欲，愛恨情仇的眾神
不是血肉凡人修煉成神
是神靈降生母胎出生成為血氣凡人，再生活在血肉凡人之間的神
本書講述一名十歲小男孩，因為經歷的各種事，逐漸長大
最後成長為一名成熟，有擔當，有責任感，扛得起，頂天
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不是血肉凡人修煉成神
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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「他是個渣男，不值得妳把他放心上。」那個女孩每天晚上都在睡前這樣對自己說，彷彿這樣的話語，像似護身符或一劑鎮定劑，讓她可以自欺欺人的，安心入眠。
孤單的女孩，剛失去她最心愛的貓咪，便在廣大的森林中，整天漫無目的地走著、走著、走著......像似只有軀殼沒有靈魂的機器人；只能被動地去完成，那已經輸
「他是個渣男，不值得妳把他放心上。」那個女孩每天晚上都在睡前這樣對自己說，彷彿這樣的話語，像似護身符或一劑鎮定劑，讓她可以自欺欺人的，安心入眠。
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頭戴紙袋真的好好笑，現在完全用衣服認人🤣
看不到表情也好，不然按照交誼廳骯髒程度，一定各個愁眉苦臉
外人看了直搖頭（亂翻譯）
小葵是沒差，淡定的吃三明治。後面的同學顯然放棄了，直接在垃圾堆裡玩
頭戴紙袋真的好好笑，現在完全用衣服認人🤣
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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前言：
以《我還是留不住長久》為開端，撰寫出另一個視角的故事低語。請走進這裡的客官們，耐心品嘗我為各位準備的治癒故事篇章。
〝我聽不見他的聲音，再也收不到他的信息。〞
〝這樣的羈絆能維持多久？〞
〝原來他在乎我。〞
〝為什麼每次都是這樣？每次好好的關係，為什麼最後都是不了了之？〞
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〝原來他在乎我。〞
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