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一幕的沙龍
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2022/11/04
再過兩日就是阿嬤百日，爸爸傳來訊息，簡短說明了魚的死因。
阿嬤出生在漁村。娘家在屏東石光見，是人們所知因為養殖漁業而地層下陷的佳冬鄉；她就是在隨處可見魚塭、魚販的環境中長大。
2022/11/04
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2021/10/12
阿嬤每天都有寫日記的習慣。
她目不識丁，連記起自己的名字靠的都是圖像記憶，即使如此，三十多年來，她從未停止過寫日記的習慣。或許更久──
清晨五點，沉香交疊著紙錢焚燒的氣味充塞在廳堂每一隅，與前一夜裡還未消散的灰燼雜揉混合，成為新一日的信仰。阿嬤總能忍受煙燻的嗆鼻，壓下「拉基歐」，安然地坐在藤椅上。
2021/10/12
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2021/10/06
颱風總從這個地方上岸。
從尖山仔腳延伸而下，名為沙角窟口，正對東北角的極東點就是沙角尾。這裡就是讓人聞風喪膽的歹空。
美珠常聽人說起，曾有幾艘郵輪來不及靠岸就擱淺，破在港口外的。嚴重一點的，直接在浪湧下破成數塊；運氣好點的，撞上暗礁，人被救了下來。
馬崗外海的暗礁多，藏於海底，從老一輩的口中聽見的傳
2021/10/06
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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曾經，顯化法則是我唯一的信仰。
現在，我當然仍相信顯化法則，但較少「依賴」祂了。
以前有什麼想要的、不想要的，希望的、不希望的，就會仰賴顯化法則為我實現，但潛意識總是無法跟上我的慾望。到後來我放下了這些欲求，接受自己的潛意識仍有一些「功課」需要做，因此很久很久都沒再許願了。
直到最近，發生了一
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