日本知名動畫工作室，被動漫迷暱稱「京阿尼」的「京都動畫」，在七月十八號上午驚傳遭人縱火，不但死傷慘重，而且幾乎工作室內所有的檔案都付之一炬。由於京阿尼製作的動畫，品質精良，在日本堪稱血汗的動畫製作產業當中，京阿尼是少見堅持自製動畫，自聘畫師，也不外包的動畫工作室，因此它也被日本動畫界視為日本動畫產業的「良心象徵」。然而，這樣為日本動畫盡心盡力的工作室，卻由於有心人不明原因的縱火，就煙消雲散了，怎不令人痛心？
前面說到，日本的動畫產業，一向在日本被視為是「血汗工業」的一環，這或許就頗為令人不解。日本不是動漫大國嗎？日本不少動漫不是全球知名嗎？為什麼日本的動漫產業竟然是血汗工業，而且酬勞與付出竟然大大地不成比例呢？簡單來講，日本的影視產業，都遇到類似的困境，就是「太過封閉」。因為這裡聚焦談日本的動畫產業，所以其他影視方面就先略過不提。日本的動畫產業，起先是為了因應電視興起，所以就有小工作室，以接案的方式，來提供電視台動畫片。在那個電視剛剛出現，小工作室也不多的情況下，自然有餘裕製作出很精良的動畫片。以相當知名的「科學小飛俠」為例，科學小飛俠一共出了三代，如果是細心的粉絲應該可以發現，後後勝於前前，第三代不論是整個世界觀，或是以畫風來看，都是最成熟的。而在動畫產業搭上電視風潮，越來越成功的情況下，類似的接案小工作室，就越來越多了。因此，就造成了日本動畫業，看起來「百家爭鳴」的場面。
但正是由於小工作室的形式，種下了日本動畫業現在變成血汗產業的遠因。由於日本這種接案的小工作室，越來越多，所以產生了兩個弊端：一個是沒有雄厚大資本的影視公司，願意大舉投資動畫產業，如果有播出動畫的需求，就外包給小工作室來負責，或者是小工作室向大公司提企畫案。總的來說，就是日本大型影視公司，不設動畫部門，或是也沒有想要在動畫產業上大舉投資的動力。另一個弊端則是動畫工作室越來越多的結果，惡性競爭叢生。一方面，動畫工作室為了接到案子，必須要壓低成本；另一方面，如果以壓低成本的方式接到案子，又要在期限內趕出工作成果，那麼作法只有兩個：一是壓榨勞工，另一個就是降低動畫品質，這就是為什麼，近年來日本動漫迷對日本動畫品質嘖有煩言的原因。
但日本近年來，還是有一些在國際上知名的動畫片，這又是怎麼回事呢？其中一個原因，就是日本在看到美國挾龐大電影工業能力，開始製作動畫影片行銷國際之後，本來也想要隨著製作大型動畫片，但是又擔心收益問題，因此就產生了日本電影特有的「製作委員會」制度。所謂的「製作委員會」，說穿了就是找一堆資方一起出錢分攤風險。有錢大家賺，如果賠錢了，也不至於讓某一方損失太過慘重。但是這種「製作委員會」制度，有兩個缺點：首先，因為是大鍋飯制度，沒有一個統一的行銷管道，所以也就沒有辦法，讓某一方義無反顧地進行強有力的行銷。另一方面，又同樣回到日本動畫傳統的「外包制度」上。這些製作委員會成員，充其量只是出錢，找工作室來作畫。前面說過了，如果賺錢了就大家分，日本動畫再怎麼賺錢，一方面畢竟是少數，另一方面利潤畢竟有限。賺錢了當然出錢的製作委員會成員先拿，層層剝削的結果，變成花心力最多的工作室，獲得的其實最少。在投入與回收不成比例的情況下，又怎麼能吸引得到真正優秀的人才，投入動畫產業呢？
或許，有人會拿宮崎駿的吉卜力工作室來當做反例，但是別忘了，吉卜力工作室也是一個工作室，它只是一個比較有名的工作室。而吉卜力也是在打出名聲之後，才能逐漸聚積到更多的資本。並且，日本這麼多年，也只出了一個吉卜力工作室，不正也說明，吉卜力工作室的情況，在日本動畫界，只是特例，而不是通例嗎？同時，宮崎駿自己的兒子宮崎吾朗的出道作「地海戰記」，推出之後慘不忍睹，負評不絕，大師之子尚且如此，不正也突顯出日本動畫界，斷層有多麼嚴重嗎？
當然，造成日本動畫品質日漸低落的原因還有不少，像是盜版猖獗，因此使得正版動畫無利可圖、周邊商品雖然興盛，但能夠真正回到工作室的還是極為有限。然而，最根本的原因就是：小工作室制度與欠缺全球經營行銷的策略與眼光，使得一方面動畫品質日漸低落，二方面也沒有多少人願意再投入動畫領域。所以日本的動畫產業，並不如表面上所看到的如此光鮮，黑暗面其實更加不堪聞問。不少動畫迷在責備他們近年來日本動畫作畫方式越來越取巧，品質也越來越低落時，有沒有想過，冰凍三尺非一日之寒，這些其實都是良有以也呢？
