《晚春》是日片，《情事》是韓片，《晚春情事》是台（國）片。
昨晚看了陳耀圻修復版的作品《晚春情事》（1989），很讓人驚艷的傑作，幾個早年的明星，包括陸小芬、丁也恬、馬景濤、姜厚任（長得很像現在的韓星，是未修版喔！），甚至還有張復健（奇怪！看到他的國字臉就想到”龍的傳人”，但根本沒關係）。
上次看陳耀圻的紀錄片《上山》，感覺就是個將來會拍藝術電影的導演。果然，這位老導演的作者性是很強的，在商業片中不斷實踐著自己的電影美學，無論是光影或是取景的角度，攝影機的鏡頭位置與轉場的技巧，或是場面調度，如片末那個囚禁陸小芬的牢籠，陽光透過十字架造型的窗子，投射影子於地面（這十字架窗還真是…特別，擺明了要救贖，就更加諷刺）。每一小段落來個字卡，填上書卷氣極濃但適切的文字，讓我本來只是想看看現在修復的技術怎樣，結果就一路看到半夜了。
陸小芬在我印象中就是個當時受到關注爭議的女星，身材太好，媒體都在這部份做文章，害我也沒機會覺得她演技有多好。但這部讓她得到亞太影展最佳女主角的作品，真的嚇到我，感覺比《桂花巷》更有演技層次。導演沒有找人另外配音，她的台語腔在當時有助於演繹片中的身分（來自農村的女人）。畢竟那個年代，講台語就是土，飾演她媽媽的丁也恬也一口台語腔，其他角色，只要是富貴人家的，一概字正腔圓，以此區隔身分地位，32年前的電影界，這絕對是普遍又容易的做法。
一開始的演技有些生澀不自然，但那個年代的電影這類瑕疵可多了（還有化妝也很恐怖），片末在牢籠內，被張復健餵藥那段，特寫她的臉部，她流淚不止泛紅的眼睛睜得大大的，一個字一個字的複述張衛健說的條件，那一幕演得實在太好太好了，讓我一度不忍別過眼去，看完整部片還很回味這一段，陸小芬的演技在這個時刻是壓抑後的爆發，詮釋得剛剛好。
她活下來了，成為她之前很想成為的上流社會女人，用以交換的是自己的青春戀夢。看似對封建社會女權受壓制最後是屈服了，但最後一個鏡頭，她盯著觀眾停格（明擺著又是一個向”四百擊”致敬的鏡頭），眼神堅定，有過歷練，看起來又不是那麼一回事，能用這樣開放性的結尾處理這個故事，就不顯得太悲情，反而呼應了片中上流女人們閒談時常掛嘴邊的”男人啊就是~~~”，表面上看似男人控制了女人，但實際上呢？
陸小芬好幾個角色個性都有些類似（桂花巷/看海的女人/老莫的第二個春天），女人被命運宰制，又不甘於被宰制，於是有些程度不一的離經叛道，有些在內心，有些實踐了。”命硬，剋夫”，這類形容詞容易落在這種個性的女人頭上，由陸小芬來詮釋這類角色，其實很適合，因為年輕時的她，臉上的線條自然狂野，不可愛不柔媚但堅定有力量的大眼，超適合。
