陳大器謝謝大家
留言
大器的媽的沙龍
0會員
20內容數
大器的媽的沙龍的其他內容
2022/01/25
說來好笑，這次集章之旅，不過是為了消化一張因疫情延期再延期的住宿券，連帶出來的附加價值😝
去年寒假，無意間接觸了 #muse大玩家 蓋章換積木的活動，咱就在時間能配合的狀態下，換到四種微型積木，並想著暑假再繼續。
怎奈暑假哪兒也不能去。
2022/01/25
說來好笑，這次集章之旅，不過是為了消化一張因疫情延期再延期的住宿券，連帶出來的附加價值😝
去年寒假，無意間接觸了 #muse大玩家 蓋章換積木的活動，咱就在時間能配合的狀態下，換到四種微型積木，並想著暑假再繼續。
怎奈暑假哪兒也不能去。
2021/06/06
原來你比較愛我！
該如何證明？
當你晶澈眼眸中呈現是我分明剪影；
當你不哭不鬧無條件接納我慌亂的教養試驗；
當你默默承受我粗魯動作後仍願意深深咧嘴一笑；
當你總是緊緊抱著蹭著又髒又臭的我；
當你在重重人群中搜尋並大聲喊「媽」；
當你願意等待讓我找到跟上你步伐的節奏 ……
原來你比較愛我，就在你選
2021/06/06
原來你比較愛我！
該如何證明？
當你晶澈眼眸中呈現是我分明剪影；
當你不哭不鬧無條件接納我慌亂的教養試驗；
當你默默承受我粗魯動作後仍願意深深咧嘴一笑；
當你總是緊緊抱著蹭著又髒又臭的我；
當你在重重人群中搜尋並大聲喊「媽」；
當你願意等待讓我找到跟上你步伐的節奏 ……
原來你比較愛我，就在你選
2021/06/06
不知道 如此被你無條件全心愛著的保存期限還有多久？
只知道 提醒自己要記得即時趁鮮賞味。
不知道 你為何可以耐著性子不斷重複我一直猜不透的字詞直到最後只能笑而略過？ 只知道 上班一天後的疲累常使我無端易怒又暴躁。
不知道 這樣給你的到底對不對？
只知道 我衷心向天感謝那些由於你的美好。
( 不知
2021/06/06
不知道 如此被你無條件全心愛著的保存期限還有多久？
只知道 提醒自己要記得即時趁鮮賞味。
不知道 你為何可以耐著性子不斷重複我一直猜不透的字詞直到最後只能笑而略過？ 只知道 上班一天後的疲累常使我無端易怒又暴躁。
不知道 這樣給你的到底對不對？
只知道 我衷心向天感謝那些由於你的美好。
( 不知
你可能也想看
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
舊事已過，
希望大家每天都是新造的、充滿元氣的人。
我身邊就有一個這樣的朋友，她是我國一認識的同學陳初青，我們快半世紀的相識，直到近期才互相更親近。
一年多前發現她開始在臉書和IG上發文，內容毫不間斷，都是她努力健身及每日三頓健康營養、擺盤美麗的餐食內容，眾家同學們從驚訝到日漸佩服。
舊事已過，
希望大家每天都是新造的、充滿元氣的人。
我身邊就有一個這樣的朋友，她是我國一認識的同學陳初青，我們快半世紀的相識，直到近期才互相更親近。
一年多前發現她開始在臉書和IG上發文，內容毫不間斷，都是她努力健身及每日三頓健康營養、擺盤美麗的餐食內容，眾家同學們從驚訝到日漸佩服。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。