不怎麼樣的日子
就是想拿來當第一天把普通日期
賦予屬於兩個人的秘密
換女孩來定義什麼是特別
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有些話
女孩說不出口
都寫在這吧
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假裝男孩看得到
2020.04.08. _ 筆
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小巷子的沙龍
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太多話想說。都說在這了。
偶爾，也把那些堆放太久的心室垃圾，拿來倒一倒。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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"不約而同我們轉向面光的那邊
絢爛的風景都收進眼底"
今天是開始當非營利胡謅寫手的第一個母難日
當年成為人母以後，不免俗地，也開始有翻找對比兒時照片的習慣
看著笑點極低的獨子高中生
這才發現，我從小就不愛笑、不會笑、不知為何要笑。
身為爺奶最鍾愛的么兒之長女，打從出生後我便集八千寵愛於一身。
雖
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小人的青少年期應該是最適合發展各種奇怪事的時期，但是以前都把這段時間拿來念書和練技能，只有碰到明顯社交傾向的小人才會讓他多交幾個朋友，就算跑戀愛線也是很保守，深怕弄個不好眾叛親離。沒想到胡搞瞎搞，亂點鴛鴦譜也挺好玩，反正青少年嘛，包袱比青年期小，可以趁這段時間做點有趣的事。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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