那時候他們沒有錢。
約會時只能一直奔跑。去公園、廢墟、學校操場。
跑累了就一起喝很多水。
過得很開心。
他和她在一起。
男孩有天出事了。
只有他的頭上會下雨。
女孩說不介意。
他們沒辦法好好吃東西。
都會被雨淋濕。
也沒辦法好好看一場電影。
女孩說不介意。
後來，他們在雨中結婚。
女孩從小練習。
媽媽說喜歡一個人就用這個咒語。
留言
初一的沙龍
818會員
322內容數
你從沒看過的台灣妖怪，就在你身邊的傳說，快來看看！那些曾經存在，卻不被知曉的奇聞軼事。
初一的沙龍的其他內容
2021/07/13
早上起床。客廳有一頭奶牛。正在看介紹草原的電視節目。還沒反應過來怎麼一回事。媽媽就對他說。這是你的繼父，要好好相處。他跟繼父相處得很不好。幾乎天天吵架...
2021/07/13
早上起床。客廳有一頭奶牛。正在看介紹草原的電視節目。還沒反應過來怎麼一回事。媽媽就對他說。這是你的繼父，要好好相處。他跟繼父相處得很不好。幾乎天天吵架...
2021/07/08
他走過她走過的地方。他去過她去過的城市。煞費苦心追逐她的足跡。總是向人問起她的名字。從早到晚的尋找。讓他心力交瘁。許多年都沒有機會說出自己名字...
2021/07/08
他走過她走過的地方。他去過她去過的城市。煞費苦心追逐她的足跡。總是向人問起她的名字。從早到晚的尋找。讓他心力交瘁。許多年都沒有機會說出自己名字...
2021/07/03
大概是配方的問題。最近她煮燉菜。水滾了以後。鍋子裡總會跑出一些生物。黑黑的肉團沒有眼睛。用像手掌的東西爬行。四處尋找鹽粒來吃...
2021/07/03
大概是配方的問題。最近她煮燉菜。水滾了以後。鍋子裡總會跑出一些生物。黑黑的肉團沒有眼睛。用像手掌的東西爬行。四處尋找鹽粒來吃...
你可能也想看
每到「梅雨季」，腦海中總是會想起一些過往的片段，那充滿濕淋淋、濕漉漉、驚慌失措和不知所措的情緒混合，以及些許的浪漫和幻想的點綴，構成一幅幅奇幻又寫實的畫作。
每到「梅雨季」，腦海中總是會想起一些過往的片段，那充滿濕淋淋、濕漉漉、驚慌失措和不知所措的情緒混合，以及些許的浪漫和幻想的點綴，構成一幅幅奇幻又寫實的畫作。
其實我本來是不喜歡雨天的
後來 漸漸喜歡下雨天
喜歡 看著天空 等雨停
----
以前念書 找了份晚上的速食店打工
當時 很怕晚上下雨
因為騎腳踏車遇到下雨天 很麻煩
有一個女孩
很喜歡下雨天 每次下雨 她就會抬頭看著天空
靜靜的等雨停
有次下班 還在下雨
我跟她一起等雨停
再回去時
所以
其實我本來是不喜歡雨天的
後來 漸漸喜歡下雨天
喜歡 看著天空 等雨停
----
以前念書 找了份晚上的速食店打工
當時 很怕晚上下雨
因為騎腳踏車遇到下雨天 很麻煩
有一個女孩
很喜歡下雨天 每次下雨 她就會抬頭看著天空
靜靜的等雨停
有次下班 還在下雨
我跟她一起等雨停
再回去時
所以
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
第一次遇見那女孩，是在雨中。
雖然已經是兩年前的事，但記憶仍如雨後的草皮般清新。
那天是這城市雨季的開始，也為這逐漸炎熱的日子灑了些涼氣。
當學生的最後日子，對我來說，或許的確該把握能夠埋首書堆的時光。
但當時的我，只想離開這以書架與沉靜構成的圖書館。
第一次遇見那女孩，是在雨中。
雖然已經是兩年前的事，但記憶仍如雨後的草皮般清新。
那天是這城市雨季的開始，也為這逐漸炎熱的日子灑了些涼氣。
當學生的最後日子，對我來說，或許的確該把握能夠埋首書堆的時光。
但當時的我，只想離開這以書架與沉靜構成的圖書館。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。