今天我生日啊~~14歲了
我其實特別忐忑生日的到來，生日就好似一個倒數日記，今天我14歲，後天我15歲，接著我30歲，到60歲，一直到90歲時，我還能記得當初我的樣子嗎?
不想長大
留言
葉淺的沙龍
1會員
7內容數
葉淺的沙龍的其他內容
2021/09/24
最近我的生活可謂是一路奇蹟，經營不久小站破100粉絲、人生中買了第一台鋼琴、接了期待已久的小特通告、以及和以前完全不熟悉，甚至有點尷尬的聊天?!這些都是在我的認知中我無法做到的事情，但我卻在不知不覺中打破了我對自己的認知。
2021/09/24
最近我的生活可謂是一路奇蹟，經營不久小站破100粉絲、人生中買了第一台鋼琴、接了期待已久的小特通告、以及和以前完全不熟悉，甚至有點尷尬的聊天?!這些都是在我的認知中我無法做到的事情，但我卻在不知不覺中打破了我對自己的認知。
2021/09/24
我覺得..會!
這幾個月來我慢慢安定下來了，可是我沒辦法接受，我不允許自己達不到高度，我不允許我輕易放棄前進目標。
可能會有人覺得:[這是好事啊!]，但我不這麼覺得，除非你擁有優越的環境。
2021/09/24
我覺得..會!
這幾個月來我慢慢安定下來了，可是我沒辦法接受，我不允許自己達不到高度，我不允許我輕易放棄前進目標。
可能會有人覺得:[這是好事啊!]，但我不這麼覺得，除非你擁有優越的環境。
2021/09/18
從忐忑到歡樂，從懵懂到感慨，這是一年下來我最大的心得。一年內最大的收穫就是認識很多志同道合的好友，以及我最[損]的摯友。這一年匆匆地結束，歡樂的回憶是建立在時間上的，時間總是特別快，讓我開始感慨，這階段三年會不會草草地離開我。
在凌晨裡，一個人默默地讀著永遠學不會的數學，睡前定了清晨五點的鬧鐘，一眨
2021/09/18
從忐忑到歡樂，從懵懂到感慨，這是一年下來我最大的心得。一年內最大的收穫就是認識很多志同道合的好友，以及我最[損]的摯友。這一年匆匆地結束，歡樂的回憶是建立在時間上的，時間總是特別快，讓我開始感慨，這階段三年會不會草草地離開我。
在凌晨裡，一個人默默地讀著永遠學不會的數學，睡前定了清晨五點的鬧鐘，一眨
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
最近剛過生日的我，收到了很多人給的祝福，也漸漸地發現年齡越大，那些記得你生日的朋友也越來越少，但獲得的那種滿足感卻沒有因此減少，我想這代表我真的老了哈哈哈哈!
最近剛過生日的我，收到了很多人給的祝福，也漸漸地發現年齡越大，那些記得你生日的朋友也越來越少，但獲得的那種滿足感卻沒有因此減少，我想這代表我真的老了哈哈哈哈!
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
今天是29歲的不知道第幾天，
因為怕有一天老了會失憶，所以決定將這個嚮往自由的成長過程隨手紀錄下來，
希望有一天能見證自己真正自由了，不僅僅是財務、還有精神跟時間的自由。
目前還沒想清楚要怎麼發布跟分類這些隨筆，
有些是為了因應朋友們的要求而分享，可能關於理財、可能關
今天是29歲的不知道第幾天，
因為怕有一天老了會失憶，所以決定將這個嚮往自由的成長過程隨手紀錄下來，
希望有一天能見證自己真正自由了，不僅僅是財務、還有精神跟時間的自由。
目前還沒想清楚要怎麼發布跟分類這些隨筆，
有些是為了因應朋友們的要求而分享，可能關於理財、可能關
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。