四時才氣，
荒木結餘，
納川募福，
優葉福提。
百鬼行，仗義無曲，
夜取西寧，酆都無義，
誰把奸佞除而快去，
是汝，殊遇。
去題，無懼，
既是必須，何來遲疑。
誰人喊百鬼抗庭魔氛起，
歷來暴政終將和平，翻再立，
馗是大將終成君，無期。
【夢殊遇】
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蘇 遇的沙龍
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太多不同的意見，光怪陸離的事件，
卻不能視而不見，理解討論便了解，
繼續找尋著真理空間進入不同淵源。
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早懷感謝致吾師
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~唐-杜甫「春夜喜雨」
#風詞匯堂創作集
#demi7287
#chiko_roko
@chiko.roko
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#DemiHolim581_582
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行歸寡悔蟻知雨，言至數窮鳩喚晴。
惟有冥鴻自高上，茲其不可得而名。
~南宋•曾豐《續演雅》
#風詞匯堂創作集
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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