— 為丫頭沮喪的情人節 —
2020/0808那人系出於
魅力風自由旋轉之門
疊影於親
獨立於朋
近之則
溫柔鄉夢窅 沈沈
遠則
思念渴慕
一往而深
好時
晴空麗日
吵時
酸風淚雨
烈燄
灼痕
值得以愛
以恨
以不朽 永恆
以
經典玫瑰象徵
身似酒井
話語啟蒙自
採蜜的
心路旅程
於百千眾中
耀目如
星辰
留言
胡兒的沙龍
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自2020年初，我們被動地進入了一場漫長的生存戰疫，面對的，本是看不見的天敵，然因緣所會，人事交織，各有所私，天災，便有了人禍的特質，於大事件中的個人，所有無力、未知、種種驅力趨生避死，感蕩心靈，故有此集。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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早已經厭倦穿著孤獨的戰袍
面對著所謂伊人在水邊的思念
共度了變老的情人節
共用了病死的誕辰日
日日夜夜的回眸
生生死死的回首
今夜是情人的雨
明夜是夫妻的雨
一陣一陣敲打著
似悲似喜的心湖
一個人飲酒
飲著寂寞的自己
豬腸和豬腳
白菜和豆乾
宛如一場遲來的開場白
沒有愛
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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