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不寫作也梅關係的沙龍
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2021/12/27
終於把想像中的畫面用筆表現出來,其實應該每一篇文章都要搭配一張圖比較像繪本的感覺,繼續朝這方面努力。

2021/12/27
終於把想像中的畫面用筆表現出來,其實應該每一篇文章都要搭配一張圖比較像繪本的感覺,繼續朝這方面努力。

2021/12/26
「啊啊啊啊—」
原以為沒有盡頭,就在小偉叫到喉嚨都啞了,終於跌在一堆蓬鬆柔軟的乾稻草上面,馬上引起周遭正在農作的人們一陣騷動。
「好像有什麼從天上掉下來了?」
「快點過去看看—」
「是個孩子?!」
「真的是個小孩子?」
耳邊傳來很多人的叫嚷聲,小偉還沒反應過來,就被人從稻草堆上抱起來,他呆呆地看向對
2021/12/26
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2021/12/20
因為白天逃掉兩節的課,老師打電話到家裡來,小偉回到家自然挨一頓罵,晚餐時也沒有雞腿吃。
當他寫完功課準備睡覺,阿嬤心疼孫子,特地準備了一支掃把擺在床頭,並且交代要是再看到妖怪,就用掃把打牠。
小偉知道阿嬤根本不相信有妖怪這種事,但還是很開心地抱住阿嬤,說了一聲謝謝。
夜越來越深,小偉瞪著天花板上的小
2021/12/20
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二十幾年前家境較為清寒,母親為了讓孩子能有更好的生活,日以繼夜專注於工作,讓工作剝奪了與孩子相處的時間,甚至不知道小偉何時學會走路。
有一天,小偉搖搖晃晃從門後探出頭來叫了一聲媽媽,母親才驚覺「我的小偉會走路了!」為了家計,疏於陪伴孩子成長,這件事情母親至今仍然耿耿於懷。

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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
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--防衛--
看著窗子裡,他已經觀察兩三天的小男孩,妖精猶豫了一下。
那孩子看起來好瘦,明明家裡看起來經濟狀況非常好的樣子,至少他覺得男孩的父親簡直像個國王一樣,老是在家吆喝著一堆穿著黑色衣服的下人,更別提他們家還有個廚子了,實在沒理由吃不胖。
想了一會,妖精把自己變成瘦瘦的妖精,看起來簡直像是隻
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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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--家教--
妖精觀察他好一陣子了。
這孩子很乖,不大吵鬧,每次媽媽帶他去圖書館,他都能安靜的看書,其他小孩總是跑來跑去。但也很活潑,每次在公園總是玩得很瘋,而且還頗有領袖風範的,會帶領其他小孩一起遊戲。
他也很有禮貌,每次看見鄰居的長輩,總是會跟他媽媽一起點頭打招呼,但也不是做作樣子而已,還會貼
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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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--乖小孩--
「我媽媽說不可以。」
妖精眼前的,是個長相非常普通的小男生,頭髮減得短短的,連指甲也是,讓指甲又長又尖的妖精偷偷把手放到身後趕快把指甲變短。
看看房間四周,不大的空間,東西收得整整齊齊,整齊到不大像有人居住一般的。原先只注意到房間可愛的色彩配置,所以妖精變身成一個五顏六色的彩虹精靈
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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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