2021的尾聲…試圖想說些什麼、想改變什麼
就開始吧… 沒開始時你永遠不知道…加油…我的2022 ~
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2022的最後一季，我進行了一場日更計畫。
每天都要擠出一點東西，前半段不難，後半段有難。因為到後面我真的不知道自己可以分享些什麼？這段時間強迫自己多看、多讀、多聽....唯有吸收多了，才有辦法輸出多一點，言之有物。
日更計畫持續了將近兩個月，最後在自己薄弱的意志力與寒冷的天氣下宣告暫停，但這段日更
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新年新希望 今天是2022 開始的第一天
世界早安_ 在上週跨了一個年度
整理了過去 訂定了未來的期許
我發現 我很享受規律的生活狀態
有在上班的時間軸，讓我更加規律的生活
這一年，我 要多聽聽自己的聲音
說出來 表達出來
大聲工作法週一固定上線
謝謝阿馨分享卡牌 一切一切 都是從愛 出發吧
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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