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天堂中目前還沒有想法,在經過幾個月,我打算換一篇新文

我會盡力寫完的


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午沐沐的沙龍
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畫個圖,希望我勤勞。
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2022/03/01
午爾斯在一邊聽著,他似乎有些印象的點點頭,這好像就是最近班上一直有人在討論的都市傳說。 明明沒有人親眼見證,卻在不斷的謠傳,結果這個傳說就如同越滾越大的雪球,變得一發不可收拾。 「看來你知道啊。」 午爾斯不可置否,「大概吧。」 「你相信吸血鬼的存在嗎?」 「相信啊。在這世上有什麼是不可能的?」
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2022/03/01
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2022/02/18
在街道的一隅,有一間開張不久的咖啡廳   ——Wonderland   一次意外都相遇,白瑀成為了Wonderland的員工,   也因此邂逅了他們。   他們一起碰上許多新奇古怪的事件,   不論是人亦或是非人,都讓白瑀大開了眼界。   但危險也在他們身邊悄然盛開。   正因為如此,  
2022/02/18
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2021/11/15
  今天特別的不平靜,沈清月的第六感是這麼告訴他的。   走回大樓的途中,他一直感覺到心神不寧,感覺下一秒就會發生什麼事情。   他提高警覺,一點風吹草動都會讓他繃緊神經,都變得有些神經質了。   他也能夠明顯的感覺到,聞星河時不時的就在看著他,雖然不明白為什麼,但毫無惡意的眼神就放任他去吧。   
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2021/11/15
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Hi~ 各位好久不見了
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我希望我的文字 是我想說的 就是你看懂的 沒有迂迴 不用猜測 我希望我的文字 能夠用我想說的 換你一眼停留 沒有相遇 不用相識
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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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最近寫太多長文,腦袋跟手腕需要休息一下。 所以會把突然想到的短語錄慢慢搜集,可能放在這篇文吧, 或是之後再獨立出來,或是用編輯方式慢慢添加。 也算是一種思想重訓。
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終於來到2022年的最後一天 決定什麼也不做 唯一的一件事,就是寫下這篇文章
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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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這篇算是意外地產出,期望能夠創造讀者、創作者與自己的共榮三贏。創作尚未滿一周年,從第1篇到現在的第80篇,過程中經歷自我探索,包含撰寫的文章類型,以及在閱讀書評與職場系列游移不定,最終我想追求的是,即使隔著螢幕也能夠以文字傳遞溫暖。讀者的回饋都讓我覺得不再只是對自己說話,邀請你來聽聽我的創作內心話。
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持續寫出好文章,是最近的煩惱。肯多琢磨一些時間,總能寫出品質較好的文章。但又想一直維持產量,思索內容的時間便不斷拉長。不禁想到可能也沒什麼人看,結果倒先綽了自己的銳氣,也間接證明即便經歷千萬次的努力,自己仍會在意成果。
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