你的物品=你?

更新 發佈閱讀 1 分鐘

「人是密密麻麻的中性物品堆疊而成的」
你如何證明?

我曾親眼見過一個人的肉身消逝
遺留下的那些沒被繼承和收養的收藏品
一件一件組成了這個人
你透過物品才知道
原來他有收集外幣的習慣
原來他喜歡野獸派的畫作
原來他最喜歡的作家是海明威

人們習慣性丟棄
活著的人以日常丟垃圾的身手
眶啷鏗鏘快速地
或摔或扔把物品們收納進長達成人身高一半長的垃圾袋裡
物品很無辜,但它們是中立的並不悲傷

它們無毀壞、破損
只是本來依附某人
在某人離去後成為無家的孤魂
失去存在意義

物品正式落入塑膠袋的黑色虛空前
還是完整的
保留原本該有的塊狀、立體、凹凸型態

而物品的主人呢?
消失了,看不見
和物品們的去向也許一致?
走入人類認知有限的黑洞

曾經物品代表著他的靈魂
現在他真的成為物品的靈魂
人不在了,物品也跟著不在
而物品不在了,人還存在過嗎?

留言
avatar-img
Angel 的沙龍
2會員
3內容數
你可能也想看
Thumbnail
我將靈魂摺疊,放置在衣櫃底邊,緊挨著孩子們的襪子。 偶爾想起時拿出來抖開,灑落一片氧化脆裂的記憶碎屑,隨風而落
Thumbnail
我將靈魂摺疊,放置在衣櫃底邊,緊挨著孩子們的襪子。 偶爾想起時拿出來抖開,灑落一片氧化脆裂的記憶碎屑,隨風而落
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
每個失物都曾經有主 總被預設只是短暫遺失 每個有主物都等待被領回 直到沒人出現 直到時間經過夠久 當失物成為無主物 失物不再等待招領 失物也不再屬於任何人
Thumbnail
每個失物都曾經有主 總被預設只是短暫遺失 每個有主物都等待被領回 直到沒人出現 直到時間經過夠久 當失物成為無主物 失物不再等待招領 失物也不再屬於任何人
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
對我們而言,真正留下的不是房子、金錢、名聲,而是曾經深愛過的誰,以及被深愛過的記憶。 我們人的一生,必須經過「生與死」,每人必須走完自己的一生,親人或其他至親的人未必可以走出傷痛地幫自己曾經最愛的人整理遺物,或處理死亡現場。因此他們需要「遺物整理師」。這書透過「遺物整理師」的職業告訴讀者他對「生與
Thumbnail
對我們而言,真正留下的不是房子、金錢、名聲,而是曾經深愛過的誰,以及被深愛過的記憶。 我們人的一生,必須經過「生與死」,每人必須走完自己的一生,親人或其他至親的人未必可以走出傷痛地幫自己曾經最愛的人整理遺物,或處理死亡現場。因此他們需要「遺物整理師」。這書透過「遺物整理師」的職業告訴讀者他對「生與
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
有女網友在網路討論區問大家:「大家會介意伴侶分手後,仍保留或使用前任留下來的物品嗎?」此問題熱烈引起網友的討論。絕大部分的網友表示要尊重伴侶「其實不是心裡還有對方,有些物品代表過去的回憶,只是想要保留逝去的青春。」「沒有前任哪輪得到自己,不需要跟過去吃醋啦!」「可用的物品大多會想繼續用,照片及訊息會
Thumbnail
有女網友在網路討論區問大家:「大家會介意伴侶分手後,仍保留或使用前任留下來的物品嗎?」此問題熱烈引起網友的討論。絕大部分的網友表示要尊重伴侶「其實不是心裡還有對方,有些物品代表過去的回憶,只是想要保留逝去的青春。」「沒有前任哪輪得到自己,不需要跟過去吃醋啦!」「可用的物品大多會想繼續用,照片及訊息會
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News