千峰頂上ㄧ間屋，老僧半間雲半間，昨夜雲隨風雨去，到頭不似老僧閒～
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陳法燦的沙龍
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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雲是飄浮不定的，徜徉在湛藍的天空中，悠遊自在，無牽無掛。想像遠山雲海的美景，晨曦中火紅的太陽，將雲與山變的多彩多姿，是大自然的美景，遠離凡塵而胸懷寬闊，壇經：「心量廣大，遍週法界。」，也正是彌勒家風「肚大能容，容天容地，了卻人間多少事。」
雲是多變的，有時如白絲輕飄在天空，明心的人總是能像太
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《題 李凝 幽居》唐 賈島
閒居少鄰並，草逕入荒園uan5(un5)。
鳥宿池邊樹，僧敲月下門bun5。
過橋分野色，移石動雲根kun(kin)。
暫去還來此，幽期不負言gian5 。
(註解:雲根：古人 認為「雲觸石而生」，故稱 石為雲根。這裡指 石根雲氣。)
此詩押十三元韻部，包
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