時間不斷的重新來過。
我再次來到有你在的時候，一次又一次經歷那個血肉模糊的景象，卻無力挽回。留言
水無*ﾟ+Kalara+ﾟ.*的沙龍
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人生短暫如煙，尚未看清就已在天際消逝。
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『櫻。』
『翗！我就知道，剛剛都些都是一場夢。』
『櫻，別再這樣了。』
『怎麼了嗎？你看到我不開心嗎？』
『我很開心，但我不希望是以這樣的形式
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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Dear diary:
緣來是一夢，再三回顧，成空。一片霧茫迎輝煌，折映彩華萬般色。舉手即觸竟渙散，璇露憑空漫無際，只當相思愁。
難的是，將對妳的思念封存在一段又一段詩文中，那若有若無的情感，在真實與虛幻之間變換。也許有天，有人會意外發現藏在虛幻的真實，也許沒有那天。有也
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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