付費限定

第5回 故步自封

更新 發佈閱讀 1 分鐘
vocus|新世代的創作平台

在服勤的頭一月裡,我上午期間被安排在巷弄站服務此處的長輩,於巷弄站內,平日設有專門為長者開設的才藝課程,而蕙蘭姊要我們先替長輩們量體溫和血壓,在巷弄站中帶領我的學長是懷璟學長,接著,當長輩的課堂準備開始前,通常我們都會到教室舞台前,為長輩們示範帶動健康操。

等到課堂老師抵達時,便有閒餘時間,可以到一旁服務桌檯坐著與同仁們一同聊天,而蕙蘭姊似乎稍微喜歡聊些小八卦,她便無意地詢問到我跟絲晨感情的深度,並認為我既然會為了祂而選擇來到新竹,必定是有什麼可歌可泣的故事。於是,蕙蘭姊好奇地想聽聽我們彼此間是否有什麼令人懷念動容的故事。

接著,蕙蘭姊先是問我跟絲晨交往了多久,當我據實回答說其實我和絲晨交往不到三天。

創作者正在準備中
請加入 晨云仙境 了解最新動態!
留言
avatar-img
晨云仙境
5會員
227內容數
這全篇幅的傳記中包含筆者各種人生經歷集結,包括感情、學程、職涯、旅途、信仰,等等生命的智慧的故事,且將它嘔心瀝血逐一完成,並向有緣讀者們分享。
你可能也想看
Thumbnail
蕭牧忱抬頭望向我,眼神沒有半分冷嘲熱諷,唯見一片赤誠。他的聲音有些顫抖:「我雙腿殘疾重病纏身,怕是連生育都有困難,也不知道能再活幾年。」 「阿昀,你不是很想回家嗎?回你心心念念的北境。」 「找個能陪你回家的郎君吧。」
Thumbnail
蕭牧忱抬頭望向我,眼神沒有半分冷嘲熱諷,唯見一片赤誠。他的聲音有些顫抖:「我雙腿殘疾重病纏身,怕是連生育都有困難,也不知道能再活幾年。」 「阿昀,你不是很想回家嗎?回你心心念念的北境。」 「找個能陪你回家的郎君吧。」
Thumbnail
詠嫻驚訝的瞪大眼,「妳糊塗啊!」 「是,還好我早發現不對。我也沒臉和偉平講,只說我沒辦法讓姊姊在這裡練芭蕾;這裡也沒有更好的師資教她,便火速把姊姊送回台北了。 我那時候…想著這也不是阿聰的錯,就是佩淳老公不好!」 「妳…唉!我真是無言了!」 「這我該駡,我承認!」 「那後來呢
Thumbnail
詠嫻驚訝的瞪大眼,「妳糊塗啊!」 「是,還好我早發現不對。我也沒臉和偉平講,只說我沒辦法讓姊姊在這裡練芭蕾;這裡也沒有更好的師資教她,便火速把姊姊送回台北了。 我那時候…想著這也不是阿聰的錯,就是佩淳老公不好!」 「妳…唉!我真是無言了!」 「這我該駡,我承認!」 「那後來呢
Thumbnail
懷舊散文,充滿愛情與懷念,描述了一段曾經的愛情經歷及分離後的回憶。文章中透過情感敘述了主人公的內心掙扎和思維。 作者細膩地描述了內心無法言喻的愛情與懷念,讓人情不自禁體會到那種愛而不得的辛酸。
Thumbnail
懷舊散文,充滿愛情與懷念,描述了一段曾經的愛情經歷及分離後的回憶。文章中透過情感敘述了主人公的內心掙扎和思維。 作者細膩地描述了內心無法言喻的愛情與懷念,讓人情不自禁體會到那種愛而不得的辛酸。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
[椿樁] 路庫和以函那的書法老師是個很有趣的人;吶楚變得有些沈默。
Thumbnail
[椿樁] 路庫和以函那的書法老師是個很有趣的人;吶楚變得有些沈默。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News