一切都在失去
一切都在失去即使你今天已經得到了
終究它還是要失去
而你失去的
再也回不來
哭泣吧 朋友
其實你一無所有
沒有什麼真正屬於你
接受吧 朋友
其實你一無所有
沒有什麼真正屬於你
享受吧 朋友
其實你一無所有
沒有什麼真正屬於你
好啦 好啦
有沒有感覺身輕如燕
來吧 來吧
歡迎加入我們的行列
沒有人追得上我們
沒有人看得到我們
沒有人能理解我們
但他們全都仰視著我們
因為我們
與天空同在
留言
Derek 用占星學指引人生的沙龍
58會員
93內容數
應五十之天命，遊暗夜以星火。立占星師之名，修大醫者之心。戰戰兢兢，如履薄冰。逆流而隱，童真未泯。循人本占星之理，引靈魂進化之途。貫以佛道心理，無問東西古今。非商賈術士，遠卜測玄虛。但解惑授方，和日出之光。有難深應，攜手煉金。愈人愈己，融二為一。我命由天亦由我，得意失意志不移。
Derek 用占星學指引人生的沙龍的其他內容
2025/05/01
第七宮：伴侶、紛爭與社交人設
2025/05/01
第七宮：伴侶、紛爭與社交人設
2025/04/26
續前篇：第六宮宮主星全解析：你的健康危機、職場轉機與安身立命之道藏在哪個宮位？（中）
六宮主落第九宮、第十宮、第十一宮、第十二宮
2025/04/26
續前篇：第六宮宮主星全解析：你的健康危機、職場轉機與安身立命之道藏在哪個宮位？（中）
六宮主落第九宮、第十宮、第十一宮、第十二宮
2025/04/13
因為，我本圓滿。就在這一刻。
2025/04/13
因為，我本圓滿。就在這一刻。
你可能也想看
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
詞一
庭院深深，鎖住了我的憂愁。落花飄零，似我紛亂的思緒。我的天空，如那迷蒙的煙雨，你又怎能理解。
倚欄獨望，雲卷雲舒皆無情。鴻雁過處，未傳書信到我心。往昔歡情，如今只剩殘影，你可還記得。
美酒入喉，化作相思淚自流。長夜漫漫，無人相伴訴衷腸。我的心事，如同繁星點點，你卻視而不見。
繁華落盡，
詞一
庭院深深，鎖住了我的憂愁。落花飄零，似我紛亂的思緒。我的天空，如那迷蒙的煙雨，你又怎能理解。
倚欄獨望，雲卷雲舒皆無情。鴻雁過處，未傳書信到我心。往昔歡情，如今只剩殘影，你可還記得。
美酒入喉，化作相思淚自流。長夜漫漫，無人相伴訴衷腸。我的心事，如同繁星點點，你卻視而不見。
繁華落盡，
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
「有些遺憾，如同秋水共長天一色，長空無涯，已不必再尋回。」
這句話可以形容辜負對方的期待，早知道不如不認識。
它表達了一種對過去遺憾的感慨，暗示與其遭遇不如不曾相識。
也許這樣我才不會擔心失去
「有些遺憾，如同秋水共長天一色，長空無涯，已不必再尋回。」
這句話可以形容辜負對方的期待，早知道不如不認識。
它表達了一種對過去遺憾的感慨，暗示與其遭遇不如不曾相識。
也許這樣我才不會擔心失去
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
當在月老面前求的紅線折斷
當天空上的兩顆星不再相映
當黑夜之中的煙火不復燦爛
當潔白紛飛的雪花感到孤獨
當沒有腳的鳥兒終於落地
當夏日的蟬兒不再歌唱
當辛辣的二窩頭已不能使人迷醉
當繁華的孤城失去光芒
當他不愛了
當你告訴我他不愛了
當所有人都看出他不愛了
我卻在期待著
當在月老面前求的紅線折斷
當天空上的兩顆星不再相映
當黑夜之中的煙火不復燦爛
當潔白紛飛的雪花感到孤獨
當沒有腳的鳥兒終於落地
當夏日的蟬兒不再歌唱
當辛辣的二窩頭已不能使人迷醉
當繁華的孤城失去光芒
當他不愛了
當你告訴我他不愛了
當所有人都看出他不愛了
我卻在期待著