寫於2022.9.25，家中
食用情緒：貼近虛無的未知看到了嗎？我的模樣
想你的時候寫詩
寫
近來不斷落下的雨絲
又寫
剪不完理還亂的情思
不想你的時候做詩
做
清脆爽口的蘿蔔絲
再做
下飯的大腸炒薑絲
一來一往
私思斯詩
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浴室夜譚
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練習記錄一些腦中小劇場
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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之所以會有這篇感慨，源自於上一篇酸菜談，也正巧是我在七月宣傳《平台寫作倖存手札》時的一些反思。
2020年的二月，我結束了「奇幻寫作事」的內容連載，並在三月隨即構思兩部小說作品《灰靈之言》以及《荒魂歸塵》，想著要從這一年開始認真經營寫小說。
但就在我連載了幾篇更新後，我很快就茫然了──
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我凝視著妳
我在想─妳在想什麼
妳是在想─我在想什麼嗎
想與想間的糾葛、纏鬥與猜忌
表面的言語無法表達內心最深層底真實
像海面的風平浪靜無法窺探海底洪洪潮流
像隱密在腦海中黑幕後最晦暗的角落
不想、不願也不能與人分享的孤獨的想思空間
只想、只願也只能自己獨享的想思空間
於是乎
我
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我
