李淨在兵役體檢的時候測量身高168公分。但他仍然堅持應該以他個人最高量測紀錄170.9公分為標準。
身高超過180的鄭森常表示對於身高的尾數不需要那麼在意。李淨總是大聲地駁斥,「170點九!點九!點九!小數點要到後一位才夠精確!」
鄭森不可置否的聳聳肩。
我開導鄭森「你就想像,李淨身高受傷要擦碘酒,這樣比較好記。」
鄭森就用關懷的眼神看著李淨說「168.9,多休息,早日康復。」
李淨「@#$%^&X!」
我已記不清,當時李淨到底說了什麼,因為我跟鄭森笑得太大聲了。
受傷要擦碘酒
更新 發佈閱讀 1 分鐘
留言
回回畫豆的沙龍
5會員
12內容數
回回畫豆的沙龍的其他內容
2022/10/10
百日之後,回憶隨著悲傷漸漸褪色,思念卻濃得化不開。
隨著我進入而立之年,長輩們也開始面對他們的另一段人生。
今天是我外祖父離開的第一百日。
他前往了另一段我無法參與的旅程,而我只能用時間凝結的回憶重溫他。

2022/10/10
百日之後,回憶隨著悲傷漸漸褪色,思念卻濃得化不開。
隨著我進入而立之年,長輩們也開始面對他們的另一段人生。
今天是我外祖父離開的第一百日。
他前往了另一段我無法參與的旅程,而我只能用時間凝結的回憶重溫他。

2022/10/08
評議秘密原則
今天民事訴訟法課堂討論到法院組織法第106條的評議秘密原則,也就是合議庭法官共同形成判決的秘密會議,其過程成必須保密,其制度目的是為了:
避免危害司法威信:使合議庭的對外意思表示具一致性,避免矛盾判決
使參審法官們共同負責、保護人生安全、使法官能獨立審判:主要為避免面對當事人之壓力

2022/10/08
評議秘密原則
今天民事訴訟法課堂討論到法院組織法第106條的評議秘密原則,也就是合議庭法官共同形成判決的秘密會議,其過程成必須保密,其制度目的是為了:
避免危害司法威信:使合議庭的對外意思表示具一致性,避免矛盾判決
使參審法官們共同負責、保護人生安全、使法官能獨立審判:主要為避免面對當事人之壓力

2022/10/08
那日半夜隔壁的難友被拖了出去,再也沒有回來,「我是冤枉的」的遺語,在鐵柵交錯的狹廊內,回盪了一生。

2022/10/08
那日半夜隔壁的難友被拖了出去,再也沒有回來,「我是冤枉的」的遺語,在鐵柵交錯的狹廊內,回盪了一生。

你可能也想看










背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

為沒養育我的國家屢行當兵義務我覺得完全不合道理也不符合邏輯,這國家本來就該毀滅的遲遲不毀滅,遲早這國家會被自己的領導人給親手毀掉而不是被中共。

為沒養育我的國家屢行當兵義務我覺得完全不合道理也不符合邏輯,這國家本來就該毀滅的遲遲不毀滅,遲早這國家會被自己的領導人給親手毀掉而不是被中共。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。












