神祕夜晚，
魔性顯現，
銀白色月光，
照耀蔚藍夜。
詭異氛圍充斥身前，
鮮明烈焰印在唇間，
無處可逃的野獸，
迷失在夢的邊緣，
直到氣絕。
此詩寫於2002-01-07，這是有一天做了惡夢，夢裡很恐怖，後面有黑影在追，我邊尖叫邊逃跑，醒來後想寫下來，是以詩的型態還是敍述夢境的方式，我選擇了詩，其中有借鑒一首日語歌的歌詞，我覺得很適用在惡夢的詩裡。
為了這首詩，我還有用滑鼠+繪圖軟體畫了一幅塗鴨畫，紅色和黑色的簡筆背景，一個骷髏頭呈現吶喊名畫的動作。
留言
白開水的生活
30會員
1.0K內容數
我是白開水。
人人逐利，作為人，應當有所為，而有所不為。
你可能也想看
無邊的黑，
如永夜的詛咒，
纏繞無盡的哀傷。
幽邃的眼眸，
深鎖著孤獨的靈魂，
彷若被黑暗囚禁。
秀髮如絲綢，
被無盡的淒涼包裹。
影子在後，灰黑如墨，
如死寂的沉默。
光明，盡染為暗，
被黑暗無情地吞噬，
不留餘地。
夜，披上你最深邃的妝容，
是
無邊的黑，
如永夜的詛咒，
纏繞無盡的哀傷。
幽邃的眼眸，
深鎖著孤獨的靈魂，
彷若被黑暗囚禁。
秀髮如絲綢，
被無盡的淒涼包裹。
影子在後，灰黑如墨，
如死寂的沉默。
光明，盡染為暗，
被黑暗無情地吞噬，
不留餘地。
夜，披上你最深邃的妝容，
是
我在作夢，我的夢裡有眾生。
__________
山谷裡面，農村的夜來得很早，吃過晚飯後，因著勞動了一天的體力活，吃飽後，最想做的事就是睡覺了。
只是今夜，似乎是個難眠的夜。
今晚，入夜後的空氣變得沉悶，原本沁涼的山風今夜好像不會動了，連尋常日子裡的蟲鳴鳥叫也一併銷聲匿跡。
我在作夢，我的夢裡有眾生。
__________
山谷裡面，農村的夜來得很早，吃過晚飯後，因著勞動了一天的體力活，吃飽後，最想做的事就是睡覺了。
只是今夜，似乎是個難眠的夜。
今晚，入夜後的空氣變得沉悶，原本沁涼的山風今夜好像不會動了，連尋常日子裡的蟲鳴鳥叫也一併銷聲匿跡。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
我在作夢，我的夢裡有眾生。
__________
隨著同伴一一地殞落，被陣法壓制了戰力的長髮女巫，她的處境也岌岌可危……
看著尚在作困獸之鬥的對手，那老道又掏出一把小劍，口訣催動下，化作流光直擊她面門，閃避不了的她，無奈之下只能顯化真身，硬生生挨了它這一擊。
我在作夢，我的夢裡有眾生。
__________
隨著同伴一一地殞落，被陣法壓制了戰力的長髮女巫，她的處境也岌岌可危……
看著尚在作困獸之鬥的對手，那老道又掏出一把小劍，口訣催動下，化作流光直擊她面門，閃避不了的她，無奈之下只能顯化真身，硬生生挨了它這一擊。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。