賴盈兆的沙龍

南島魔神仔

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賴盈兆
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#南島語族# +傳說" #魔神仔# "創作:

***圖片( #編織# )來源:

賴盈兆拍攝&創、製作。

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***創作意念請另見:

#魔幻寫實小說之魔幻物件現實化# (2021) &

#魔幻寫實小說之魔幻角色現實化# (2022)

#臺灣師範大學設計學系#　#賴盈兆# 碩士論文

***附註:相較於西文Magical Realism或Magic Realism，華文中的 #魔幻寫實主義# 與 #魔幻現實主義# 兩者其實沒有區別!!

#MagicalRealism##MagicReal##魔幻寫實##魔幻現實#

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賴盈兆的沙龍
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由William M.Akers著作的書《Your screenplay sucks! : 100 ways to make it great 》（周舟 譯，2015），裡面有一段文字提到： 若到1976年，你在路上隨便找人，問他們想看哪一類電影，他們會回答：「老兄，還用問嗎?當然是《大白鯊》...
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2021臺中歌劇院在尚未製作舞台劇『 #複眼人# 』之前，導演盧卡斯在劇本構思改編、對於影像運作上即有思考過特別的處理，希望透過合成的影像技術，將縮小的模型屋，拍攝、以及投放到大螢幕去，與正在另一現場表演的演員同步整合到一個畫面裡，製造演員置身該場景的錯覺......
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一九三六年，年輕的人文地理學者秋野 前往南九州的遲島展開田野調查，同時也要完成自己的論文。 這座島嶼豐富的樹林猶如凝聚爆發生命力的精緻盆栽， 又像是遠古時代幻獸藏身其中的沉默森林。 探勘時，秋野聽了做為嚮導的老人家，山中居民說起島嶼的傳說， 下決心要到島的另一端去看看。 熱氣蒸騰的南國小
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柏林劇團《三便士歌劇》：巴里．柯斯基的經典再造，與布萊希特劇場的當代轉向
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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#謝曉虹#無遮鬼#魔幻現實主義
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