混亂的思緒，來了，走了，殘留了，
喧賓奪主了。
吶。
看出去的透明為何總是那樣不乾淨，
聽到的聲音為何總是那樣不清晰，
嗅到的味道為何總是...太熟悉。
反覆地在第5頁和第13頁之間來回翻閱，
渴求著，至少能記住其中的一行文字，或一個標點符號。
忒修斯之船，還是原來的那一艘船嗎，
那，我呢。
蜷在窗邊，譜了一首歌，
只有一個音符來回穿梭的歌，夾雜著或長或短的寂靜的歌。
噓，不要哼。
這是一首用眼睛看的歌，哼出來的話會壞的。
用眼睛看的歌
留言
常日的沙龍
10會員
28內容數
宛如按下了快門，在喀嚓的一聲下，被截取、並且風乾的生活片段。
#創作 的其他內容
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
在現代醫學中，隨著白內障手術的年齡層逐漸降低，患者越來越關注手術後的長期視力品質。本文探討了MacuHealth產品中三大關鍵營養素（葉黃素、玉米黃素與間玉米黃素）如何在術後視力維護中發揮作用，並結合臨床研究成果說明其重要性。
在現代醫學中，隨著白內障手術的年齡層逐漸降低，患者越來越關注手術後的長期視力品質。本文探討了MacuHealth產品中三大關鍵營養素（葉黃素、玉米黃素與間玉米黃素）如何在術後視力維護中發揮作用，並結合臨床研究成果說明其重要性。
我一定要重回海洋，去看那清寂的海天相連，我希望駕駛高大帆船，有星星為我導航，有運轉的舵輪，輕吟的海風，以及飄揚的白帆，還要在海霧瀰漫時出航，好感受破曉時分的朦朧曙光。這是英國詩人約翰梅斯菲爾德創作的詩歌《海之戀》，描述對大海的熱愛與眷戀
我一定要重回海洋，去看那清寂的海天相連，我希望駕駛高大帆船，有星星為我導航，有運轉的舵輪，輕吟的海風，以及飄揚的白帆，還要在海霧瀰漫時出航，好感受破曉時分的朦朧曙光。這是英國詩人約翰梅斯菲爾德創作的詩歌《海之戀》，描述對大海的熱愛與眷戀
刊登於 風潮音樂 / 風潮物語系列
出航的船身，搖搖擺擺。這是我聽見〈巴黎寄件〉時，腦海浮現的第一個畫面：在搖曳的船隻上，有位暈了船但離不開、卻也靠不了岸的人。水很深、身體很沉。每當想起那段過去，時間就像是暫停了，腦中響起你說過的話語，不停地、不停地打轉。
刊登於 風潮音樂 / 風潮物語系列
出航的船身，搖搖擺擺。這是我聽見〈巴黎寄件〉時，腦海浮現的第一個畫面：在搖曳的船隻上，有位暈了船但離不開、卻也靠不了岸的人。水很深、身體很沉。每當想起那段過去，時間就像是暫停了，腦中響起你說過的話語，不停地、不停地打轉。
我凝視著妳
我在想─妳在想什麼
妳是在想─我在想什麼嗎
想與想間的糾葛、纏鬥與猜忌
表面的言語無法表達內心最深層底真實
像海面的風平浪靜無法窺探海底洪洪潮流
像隱密在腦海中黑幕後最晦暗的角落
不想、不願也不能與人分享的孤獨的想思空間
只想、只願也只能自己獨享的想思空間
於是乎
我
我凝視著妳
我在想─妳在想什麼
妳是在想─我在想什麼嗎
想與想間的糾葛、纏鬥與猜忌
表面的言語無法表達內心最深層底真實
像海面的風平浪靜無法窺探海底洪洪潮流
像隱密在腦海中黑幕後最晦暗的角落
不想、不願也不能與人分享的孤獨的想思空間
只想、只願也只能自己獨享的想思空間
於是乎
我
你聽！那是什麼聲音
從很遠很遠的地方傳來
這美妙的歌聲，是誰在唱歌
是海在唱歌？喔不！是鯨魚在唱歌
我乘著船向前航行
尋著動人的歌聲找尋
是一隻小鯨魚在唱歌
藍色海洋閃閃發光
音波隨著海浪漂流
送去遠方的故鄉
生活在他方的朋友啊
過的是否無恙，我很想你
親愛的朋友聽見了嗎
你聽！那是什麼聲音
從很遠很遠的地方傳來
這美妙的歌聲，是誰在唱歌
是海在唱歌？喔不！是鯨魚在唱歌
我乘著船向前航行
尋著動人的歌聲找尋
是一隻小鯨魚在唱歌
藍色海洋閃閃發光
音波隨著海浪漂流
送去遠方的故鄉
生活在他方的朋友啊
過的是否無恙，我很想你
親愛的朋友聽見了嗎
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
在京都散步時，意外發現了一棟有趣的建築。這棟大大的鵝黃色建築，擁有眼睛、鼻子和嘴巴的設計，幽默又奇特。雖然隱藏在京都的住宅區中，但這個建築物不禁讓人留下深刻印象。這就是顏之屋 Face House，由日本建築師山下和正（Kazumasa Yamashita）設計。
顏之屋 F
在京都散步時，意外發現了一棟有趣的建築。這棟大大的鵝黃色建築，擁有眼睛、鼻子和嘴巴的設計，幽默又奇特。雖然隱藏在京都的住宅區中，但這個建築物不禁讓人留下深刻印象。這就是顏之屋 Face House，由日本建築師山下和正（Kazumasa Yamashita）設計。
顏之屋 F
植物如何看見光？這個大哉問，應該是從達爾文看到窗邊的植物會朝著光源彎曲生長...或者，從更早的年代，就有人對為何植物可以看見光感到好奇了。
現在我們已經知道是光敏素，但是光敏素在被光照射後，接下來會發生什麼事呢？這就需要更多的研究了。
植物如何看見光？這個大哉問，應該是從達爾文看到窗邊的植物會朝著光源彎曲生長...或者，從更早的年代，就有人對為何植物可以看見光感到好奇了。
現在我們已經知道是光敏素，但是光敏素在被光照射後，接下來會發生什麼事呢？這就需要更多的研究了。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。