風塵四起
曾以為是誰策馬而來
夜裡挑燈
只因曾收穫一封信
例如思念
於是光陰成雨
我打傘自己漫步
風雨交加
是世界的一塌糊塗
傘撐不起除我以外的一切
逃至誰的屋簷下
又覺不妥
於是
我只是明白
即使我的寄託不再胡亂
總有撐不起的天空
光陰成雨
例如思念
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千日光傾的沙龍
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把時間切割，把自己也搗成碎片，有些東西失去就是空蕩。可能注定要孤單，所以自己提醒自己。
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街道上的傘花中沒有你
孤單寂寞中找尋舊回憶
歲月悠悠轉轉時不我予
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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夜雨綿密如絲綢
滑入城市的孤獨
人們忙著撇開關係
盛綻偽裝的傘花
還不忘輪播喧嘩
只有我枯萎了傘花
濡濕了身心
輕吻著銀色綢緞
聆聽
風寄來的寂寞音檔
＊收錄自我的詩集《Luka Hatiku我的心受傷了》，插圖為新作。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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雨漫不經心地下著
風漫無目的地飄著
心卻從沒閒過
雨總是用灰濛打底
再抹上水藍和翠綠彩繪
風總先吹落那曾經
再將楓紅散落一地追憶
心逕自跳著跳著
風雨只想戲著
怕心孤獨閒著
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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