第一次看見武聖是在老宅的活動上，
一位高大精瘦男長髮男子，專注地拿著攝影機，記錄著眼前的畫面，
後來我才知道，原來武聖雖然總是以攝影師身份在台北工作，
但他不住在台北，而是在台中。
「台北畢竟是文化首都，有行銷相關的需求也比較多，所以案源還是比較豐富。中南部需求來源除了政府案子，就是一些有意從傳統轉型的老品牌。」
「那你怎會南漂到台中？感覺你在台北攝影助理的工作還算穩定，
也慢慢晉升一些中小案型的攝影師了？」
幾年前，武聖因緣際會加入了朋友的設計公司，負責靜態與動態攝影工作，
從一個製作端的技術人員直接跨足了公司經營層面。
「由於公司是做設計起家，也有品牌總體設計服務，
想整合起來就需要運用許多面向的能力，其中就包含了影像製作。」
武聖指著落地窗後，他堆滿設計紙槁卷與板材的座位說著。
「跨出純拍片的同溫層，是個好的發展方向吧？這幾年有遇到什麼挑戰嗎？」
「南北差異很大啊！在台北是業主有需求主動聯絡，在中南部的業主對於視覺行銷這方面的想像可以說非常狹隘，變成我們是要開發這些產業！
很多時候我們要耐著性子教育業主，在南部，很多事情變得很『新鮮』，
業主他們會認為youtuber能拍的東西，我用手機也可以拍，
好一點的上蝦皮買盞LED燈打打，思考沒有整合，有時候滿可惜的，
對於品牌的概念還是有很大的進步空間。」
「影片製作的轉變也包含器材的演變，由大到小，甚至常見的Gopro也用得上。對於這些，我以前在片場受的是大機器的訓練，對於技術的操練自然比較精準，但如何把我們的優勢運用，在日新月異的低成本小機器，是我們面臨的課題。」他補充著。
在台中深夜的公司裡，武聖原本拿攝影機的手，改為抱著電腦與手機，
他專注地忙著眼前的企劃邊跟我說著笑著。
「在台中開製作公司的前製成本好高，
所以依然還是要上台北接接案子才不會餓肚子。」
台北以外的影視產業鏈依然還有很大空間。
「對啊，中部的政府部門對於影視製作發包、執行的配套仍然在進步當中。」
「台中的拍片產業就靠你了」我們相視而笑。
圖、文 - 振允
編輯 - 歐順
#外行人看臭拍片
