晚秋午後早昏的交通車裡
剝離過的眼睛讀書是禁忌
第三遍聽歐麗娟講紅樓夢
在抵達秋紅谷前沉沉睡去
黛玉正為說漁婆泛起羞意
朦朧醒來車窗外飄著細雨
料是圓規颱風在東方甩尾
顰兒才剛寫完秋窗風雨夕
没有閒愁萬種反微微驚喜
春旱夏澇已遠諦聽這淅瀝
盼留它到中宵可惜無奈何
睜大雙眼貪賞深秋的珠玉
金龍山的琉璃光欲拍乏力
今夜的城市街頭差堪比擬
留言
JB Tan的沙龍
25會員
1.8K內容數
自幼愛讀詩寫詩，甚至夢想以此為職志，經過為五斗米折腰的哀樂壯、中年，早已放下「不切實際」，但舊情難忘，老來得暇，重拾詩筆，漫寫生命中的吉光片羽，自娛而已。
JB Tan的沙龍的其他內容
2025/04/29
主要由女人打造所以浪漫美麗
傳名千載現存建築超過五世紀
擁有者不脫王室貴族與大富豪
數度因債務轉手嗟守成真不易
2025/04/29
主要由女人打造所以浪漫美麗
傳名千載現存建築超過五世紀
擁有者不脫王室貴族與大富豪
數度因債務轉手嗟守成真不易
2025/03/28
不記得上一次是多少年前
有人說以後只會越來越難
極品饗宴男女來客都盛裝
主人但求盡歡不怕費多錢
2025/03/28
不記得上一次是多少年前
有人說以後只會越來越難
極品饗宴男女來客都盛裝
主人但求盡歡不怕費多錢
2025/03/22
農產市場攤位像百貨公司專櫃
三穀可頌蘋果派怎能那麼美味
市政廳司法院隔條街電車來去
讓饒勒斯廣場週邊是此城精萃
2025/03/22
農產市場攤位像百貨公司專櫃
三穀可頌蘋果派怎能那麼美味
市政廳司法院隔條街電車來去
讓饒勒斯廣場週邊是此城精萃
你可能也想看
開窗
讓月影穿透帷帘直接窺探
簇在夢底
這一畦一畦美麗的
新愁。似稿紙堆疊的格梯
錯塞在日子的縫隙
那些擁擠的虛無
喧囂與塵俗早已稀釋杯底，夜
濃醇為一聲聲的喟嘆
當歲月滿成無法一飲而盡的空泛
游移在眼睫的浩瀚瞬成
一幕幕廣遠遼闊的
空相
晚風剛剛銜走荷瓣的
開窗
讓月影穿透帷帘直接窺探
簇在夢底
這一畦一畦美麗的
新愁。似稿紙堆疊的格梯
錯塞在日子的縫隙
那些擁擠的虛無
喧囂與塵俗早已稀釋杯底，夜
濃醇為一聲聲的喟嘆
當歲月滿成無法一飲而盡的空泛
游移在眼睫的浩瀚瞬成
一幕幕廣遠遼闊的
空相
晚風剛剛銜走荷瓣的
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
銀燭秋光冷畫屏，
輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，
臥看牽牛織女星。
在秋夜裡燭光映照著畫屏，
手拿著小羅扇扑打螢火蟲。
夜色里的石階清涼如冷水，
靜坐寢宮凝視牛郎織女星。
下方的圖像是指 牽牛星 和 織女星，在銀河兩邊，
牽牛星在銀河的西邊，
織女星在銀河的東邊.
來一首 仿作 研究共賞!!
銀燭秋光冷畫屏，
輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，
臥看牽牛織女星。
在秋夜裡燭光映照著畫屏，
手拿著小羅扇扑打螢火蟲。
夜色里的石階清涼如冷水，
靜坐寢宮凝視牛郎織女星。
下方的圖像是指 牽牛星 和 織女星，在銀河兩邊，
牽牛星在銀河的西邊，
織女星在銀河的東邊.
來一首 仿作 研究共賞!!
他隨明珠起身出了謙牧堂，踏薄雪走向後園。此時天色已暗，家人在梅樹林間掛起小盞琉璃燈籠，熒熒星火照映林間蜿蜒小路，既襯托雪夜薄涼又不失溫暖。走到梅林盡頭，李孚青放眼望去，只見一方池塘深沈如夜，一道白石曲橋通向一幢水榭書齋，四面紅欄，珠簾半捲，裡頭燭光朦朧，影影綽綽，人聲隱約。
他隨明珠起身出了謙牧堂，踏薄雪走向後園。此時天色已暗，家人在梅樹林間掛起小盞琉璃燈籠，熒熒星火照映林間蜿蜒小路，既襯托雪夜薄涼又不失溫暖。走到梅林盡頭，李孚青放眼望去，只見一方池塘深沈如夜，一道白石曲橋通向一幢水榭書齋，四面紅欄，珠簾半捲，裡頭燭光朦朧，影影綽綽，人聲隱約。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。