留言
左道的沙龍
9會員
105內容數
張子牙是個非一般的職業殺手，深諳魔法陣、茅山術，法力高強兼且身手不凡。他對美食、烹飪，極度沉迷非常講究；因為他認為，殺手的每一餐，都可能是最後一餐……《邪門殺手》合共十集的短篇連載故事。
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
來自北方荒城的修行契旅團，預計拍賣手上的兩件聖魔神器，因不知門路，團員遂各自分散於皇城三大街市，四處打探著七煞商會的黑市拍賣，時間上剛好遇到皇城實施戒嚴，街市民眾對於相關七煞商會之事，皆是絕口不提，導致眾團員探詢無果，團長彭九元閒著無聊之下跑去大街賭坊溜搭，沒想到在偶然間，卻聽到了相關的消息。
來自北方荒城的修行契旅團，預計拍賣手上的兩件聖魔神器，因不知門路，團員遂各自分散於皇城三大街市，四處打探著七煞商會的黑市拍賣，時間上剛好遇到皇城實施戒嚴，街市民眾對於相關七煞商會之事，皆是絕口不提，導致眾團員探詢無果，團長彭九元閒著無聊之下跑去大街賭坊溜搭，沒想到在偶然間，卻聽到了相關的消息。
作者：魔幻蕈菇
作品：本來面目－白蛇佚傳
類型：民間傳說改編、愛情、非人、多元性別
一直都很喜歡流傳的民間故事被改編成另一種版本。
什麼黃帝很腹黑，蚩尤是悲劇英雄，這些都是創作的無限可能誕生出的結果。
咳，扯遠了。白蛇佚傳裡的法海動了凡心，對象還是男子！
作者：魔幻蕈菇
作品：本來面目－白蛇佚傳
類型：民間傳說改編、愛情、非人、多元性別
一直都很喜歡流傳的民間故事被改編成另一種版本。
什麼黃帝很腹黑，蚩尤是悲劇英雄，這些都是創作的無限可能誕生出的結果。
咳，扯遠了。白蛇佚傳裡的法海動了凡心，對象還是男子！
謫仙人在安排好神器與修行契旅團五人組織職位後，同院長比干一齊回到了謫仙酒樓密室，繼續與玄明聖使等人一起商量針對未來魔禍之道門方針。
《場景——謫仙酒樓密室》
謫仙人等正商議間，暗影星使朱子真、常昊來報。
「啟稟掌櫃、聖使，暗影『地』部探得消息：第一、代號『六害』拍賣商品，來自西極『
謫仙人在安排好神器與修行契旅團五人組織職位後，同院長比干一齊回到了謫仙酒樓密室，繼續與玄明聖使等人一起商量針對未來魔禍之道門方針。
《場景——謫仙酒樓密室》
謫仙人等正商議間，暗影星使朱子真、常昊來報。
「啟稟掌櫃、聖使，暗影『地』部探得消息：第一、代號『六害』拍賣商品，來自西極『
江湖翻浪，皇朝離綱，邪佞張，天下震蕩。
滿城文武，問路求自安，何時尋覓相見。
旦夕危亡，且觀仙人機關，策三計，力挽狂瀾。
世人乃見，智星平生禍，復返王權清愿。
明月逐人來
謫仙人根據皇城與商
江湖翻浪，皇朝離綱，邪佞張，天下震蕩。
滿城文武，問路求自安，何時尋覓相見。
旦夕危亡，且觀仙人機關，策三計，力挽狂瀾。
世人乃見，智星平生禍，復返王權清愿。
明月逐人來
謫仙人根據皇城與商
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。