四把椅子劇團—《春眠》
2023.06.01 水源劇場
舞台空間簡約，牆上貼了多彩的便條紙，場上有低矮的木櫃和同色系的Cube，輪椅，其他日常簡單的道具，下來的100分鐘裡空間變成家裡、辦公室、車裡、安養院、海邊，男女敘事者邊說話邊改變空間，穿梭其中看著兩人的過去和現在，時而成為故事裡的人，參與他們的過去和現在。很喜歡這部戲的場面調度。
美心和正陽的地位及姿態有著明顯的差異，美心聰明調皮，即使心裡有不願面對的過往、即使失去了與過去記憶的連結，還是像風一樣自由自在；正陽也同樣專一，從年少時到年老都溫溫的，對妻子的愛也不曾變過，只是與失智的當事人討論是否要去安養院好像是個有點矛盾的做法，對美心而言或許是好的，但還記得所有事情、看著愛人慢慢遠離過去回憶的人，一定是痛苦的，尤其是他其實一直都知道，這麼多年來美心說的話哪些是真、哪些話是假，因為愛，他有足夠的信心。
可是對於別人的事，我們總是不能那麼確定。我喜歡倒數幾場關於大樹的戲，在舞台後方，有門裡、門外、桌前、桌後，兩個人的個體性變得好明顯，正陽在關係生活裡感到不平衡，想要晚點回家：「晚個30分鐘，40分鐘好了，或是一個小時，只要她有透露出一點點擔心，他就會原諒。」事實上沒有人需要寬恕與原諒，只是心理不平衡的時候總想成為被關注的角色。最後，是美心說出了這段不平衡的心理自白，像是照鏡子一般，即使是另一半也不會真正知道對方心裡在想什麼，這就是親密的難處。
我喜歡兩位演員由靜止的坐姿到同時向前衝到定點開始對戲的默契。
男女敘事者為兩人記憶與當下的交錯提供線索及畫面，兩位演員角色轉換流暢，十分精彩。他們在安養院裡分別扮演護理師與病患魚仔的角色，護理師與美心交流的其中一段：「你叫什麼名字？你生什麼病？」是唯一讓我想哭的片段，或許是跟很多其他觀眾一樣想到自己的家人，老年的他們真的越來越像嬰兒了，甚至也失去了學習的能力，而且以還有記憶的人的角度來看，忘記他者沒有忘記自己是誰來的重，所以，好想哭啊。
寫著寫著，更加明白記憶對於人的重要性，我們因為記憶才能言語，才能創出更多記憶，好比拖延了太久忘記好多看戲的細節，要再努力挖掘自己當日的記憶感受輔以拼湊之術。這次的忘記不是解脫是負擔呀。
寫著寫著，想到演場會版本的〈疼愛〉好適合這部戲，便循環播放著。
