我好像有一點懂了。
摘錄：
看著有錢人的小孩撈了一盒又一盒的金魚，我沒來由的對阿嬤說："阿嬤，如果我們有錢就好了。"
阿嬤："你說什麼啊？就算有一億圓也做不出一尾金魚。金錢無法創造出世界上的生命。錢是紙做的，一燒就不見了。所以就算存了錢，錢也只會一直減少，可是心靈擁有的財富是不會減少的喔！"
#佐賀阿嬤給我的人生禮物
#島田洋七
((佐賀阿嬤給我的人生禮物))-4
更新 發佈閱讀 1 分鐘
我好像有一點懂了。
摘錄：
看著有錢人的小孩撈了一盒又一盒的金魚，我沒來由的對阿嬤說："阿嬤，如果我們有錢就好了。"
阿嬤："你說什麼啊？就算有一億圓也做不出一尾金魚。金錢無法創造出世界上的生命。錢是紙做的，一燒就不見了。所以就算存了錢，錢也只會一直減少，可是心靈擁有的財富是不會減少的喔！"
#佐賀阿嬤給我的人生禮物
#島田洋七
留言
勞絲的沙龍
9會員
211內容數
喜歡看書、那幾句話打動了自己。或許不紀錄，下一個轉身就忘記了體會。
勞絲的沙龍的其他內容
2024/08/03
推！
比起單點式、在外遇見壞人，熟人侵害。
書中故事提到一個被盯上的孩子、一個長期設下計謀的"叔叔"、
雖然幸運被同學救援、但是已經造成心裡創傷的描繪、萬幸、女孩經過父母和同學的陪伴、小狗的療癒、長出勇氣的翅膀，終於可以說出魔法咒語："不可以！別亂碰！這是我的身體！"
2024/08/03
推！
比起單點式、在外遇見壞人，熟人侵害。
書中故事提到一個被盯上的孩子、一個長期設下計謀的"叔叔"、
雖然幸運被同學救援、但是已經造成心裡創傷的描繪、萬幸、女孩經過父母和同學的陪伴、小狗的療癒、長出勇氣的翅膀，終於可以說出魔法咒語："不可以！別亂碰！這是我的身體！"
2024/07/21
等了好久，終於排到一本。真的滿好看！
不過、最讓我驚訝的是
封面的風格、如同內文描繪看起來甚至有點魅惑、邪氣的老闆娘紅子
書本內頁的其他繪圖又回到小學館風 讓我一時很錯亂。
這系列的重點其實是 買東西#要注意使用說明書 （誤 XD）
2024/07/21
等了好久，終於排到一本。真的滿好看！
不過、最讓我驚訝的是
封面的風格、如同內文描繪看起來甚至有點魅惑、邪氣的老闆娘紅子
書本內頁的其他繪圖又回到小學館風 讓我一時很錯亂。
這系列的重點其實是 買東西#要注意使用說明書 （誤 XD）
2024/06/05
我一件一件累積和你之間的記憶，可是你卻一件一件從腦海中把我遺忘了。
小狐狸阿南好難過、可是他看見爺爺在天國幸福的樣子而勇敢了。
2024/06/05
我一件一件累積和你之間的記憶，可是你卻一件一件從腦海中把我遺忘了。
小狐狸阿南好難過、可是他看見爺爺在天國幸福的樣子而勇敢了。
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
《阿花的困境》
阿花收到孩子孝敬的紅包，以及在阿俊身上摸來的錢。
窮，在阿花潛意識裡；錢，是阿花最好滿足打發。
經過日子沉澱 10 多年來，阿花身上已有數十萬元。她把錢縫在肚兜裡，大鈔小鈔、銅錢硬幣，隆隆總總。身上還背個大包，裡頭是年輕時攢起來的金子。
兒女孫輩，沒有一人能從她身上拿開。洗個
《阿花的困境》
阿花收到孩子孝敬的紅包，以及在阿俊身上摸來的錢。
窮，在阿花潛意識裡；錢，是阿花最好滿足打發。
經過日子沉澱 10 多年來，阿花身上已有數十萬元。她把錢縫在肚兜裡，大鈔小鈔、銅錢硬幣，隆隆總總。身上還背個大包，裡頭是年輕時攢起來的金子。
兒女孫輩，沒有一人能從她身上拿開。洗個
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
叮噹成長在六、七十年代的香江，雖不是生在富裕家庭，但家庭日常生活供應充足，因此子女未曾經歷貧困交迫的苦況，一切有賴父親和母親努力不懈照顧家庭的劬勞之恩......
叮噹成長在六、七十年代的香江，雖不是生在富裕家庭，但家庭日常生活供應充足，因此子女未曾經歷貧困交迫的苦況，一切有賴父親和母親努力不懈照顧家庭的劬勞之恩......
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。