是太陽在嘲笑你是愛哭鬼
還是彩虹擋住了你的光芒還是你成為了天生的配角
我會出現在天氣晴朗
太陽散發溫暖時
我會拍下害羞的彩虹
將他記錄在永恆
我穿上一件雨衣
穿上一雙雨鞋
把雨隔絕在外
原來
冷漠和視而不見
也是一種霸凌
留言
K的沙龍
15會員
80內容數
就是隨心所欲的任性
K的沙龍的其他內容
2023/11/02
我想給這些詩取名叫一生
靈感來源是我至此的人生
你是否從一看到尾？
這裡將是故事結尾
你是否好奇我是誰？
我也想看看你是誰
在你想像裡我該是什麼模樣？
是對藝術人偏見的頹廢樣
還是人說肥宅的白白胖胖
可惜都不是
你可以再多發揮想像力
和我在千萬文字裡一起找尋
屬於我們的符號
2023/11/02
我想給這些詩取名叫一生
靈感來源是我至此的人生
你是否從一看到尾？
這裡將是故事結尾
你是否好奇我是誰？
我也想看看你是誰
在你想像裡我該是什麼模樣？
是對藝術人偏見的頹廢樣
還是人說肥宅的白白胖胖
可惜都不是
你可以再多發揮想像力
和我在千萬文字裡一起找尋
屬於我們的符號
2023/11/01
2023/11/01
2023/10/31
「近幾年的戰爭越來越頻繁
2023/10/31
「近幾年的戰爭越來越頻繁
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
一張悲傷的笑容
寫滿了心跳的寂寞
鏡前的我
裝滿了失落的嘆息
我是一朵悲傷的玫瑰
當春天的歌曲
化為悲傷的風離去前
我悲傷地垂淚著
芬芳的花瓣
吐出千言萬語的等待
如今我是一個悲傷的女孩
如今等待著
等待時光的魔法上色
一張悲傷的笑容
寫滿了心跳的寂寞
鏡前的我
裝滿了失落的嘆息
我是一朵悲傷的玫瑰
當春天的歌曲
化為悲傷的風離去前
我悲傷地垂淚著
芬芳的花瓣
吐出千言萬語的等待
如今我是一個悲傷的女孩
如今等待著
等待時光的魔法上色
〈雨中的謊言〉
你說雨水是製造麻煩的小精靈
我說雨水是天空多愁善感的淚珠
你說紅色的彩霞是空汙的顏色
我說那片紅色是溫暖的情誼
你說下多的雨水就像愛哭的女人一樣
煩躁
我說那是壓抑情緒後的宣洩，舒坦
你說你喜歡孤單
我說我喜歡溫暖
一場豪大雨，沖散了所有情感的慾望
你是你
而
我終究是我
〈雨中的謊言〉
你說雨水是製造麻煩的小精靈
我說雨水是天空多愁善感的淚珠
你說紅色的彩霞是空汙的顏色
我說那片紅色是溫暖的情誼
你說下多的雨水就像愛哭的女人一樣
煩躁
我說那是壓抑情緒後的宣洩，舒坦
你說你喜歡孤單
我說我喜歡溫暖
一場豪大雨，沖散了所有情感的慾望
你是你
而
我終究是我
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《雨賦》
窗外雨潺潺，似淚落心田。舊時甜蜜映眼前，如今形單影隻寒。
曾與卿相攜，漫步花林間。淺笑嫣然春風暖，情意綿綿醉流年。
夜望星點點，夢想齊飛天。金秋追逐歡聲漾，冬來相擁暖心田。
而今雨如注，傾灑似淚漣。世間哀愁皆如此，何人不嘗離別煎。
祈願蒼天憐，莫讓淚雨綿。願有情人皆相伴，不負此生
《雨賦》
窗外雨潺潺，似淚落心田。舊時甜蜜映眼前，如今形單影隻寒。
曾與卿相攜，漫步花林間。淺笑嫣然春風暖，情意綿綿醉流年。
夜望星點點，夢想齊飛天。金秋追逐歡聲漾，冬來相擁暖心田。
而今雨如注，傾灑似淚漣。世間哀愁皆如此，何人不嘗離別煎。
祈願蒼天憐，莫讓淚雨綿。願有情人皆相伴，不負此生
你見過天氣晴朗的日子
所以在下雨天時會懷念
撐起的那把傘
卻有著太陽的圖騰
你見過他快樂時的模樣
所以在他流淚時會懷念
擦拭的眼淚後
露出的笑容是苦澀的
你見過這個世界
觸摸過草地
在陽光下曝曬
夜間的蟬鳴
窗是連接世界的相框
黑夜象徵平行宇宙
延伸至我
你見過天氣晴朗的日子
所以在下雨天時會懷念
撐起的那把傘
卻有著太陽的圖騰
你見過他快樂時的模樣
所以在他流淚時會懷念
擦拭的眼淚後
露出的笑容是苦澀的
你見過這個世界
觸摸過草地
在陽光下曝曬
夜間的蟬鳴
窗是連接世界的相框
黑夜象徵平行宇宙
延伸至我
當雨寂寞失戀
我站在常漫步的小徑
一起像好知己陪著流淚
一起打開思念的水龍頭
淒淒慘慘在我的眼眸
冷冷淒淒在我的心口
泛濫成災又攻城掠地
最痛的心情只讓黑夜知曉
當第一顆星子露出了光輝的笑意
我正在月色埋藏思念
說著笑不出來的情語
當下獨自照鏡的我
回首與你相識相別的日子
當雨寂寞失戀
我站在常漫步的小徑
一起像好知己陪著流淚
一起打開思念的水龍頭
淒淒慘慘在我的眼眸
冷冷淒淒在我的心口
泛濫成災又攻城掠地
最痛的心情只讓黑夜知曉
當第一顆星子露出了光輝的笑意
我正在月色埋藏思念
說著笑不出來的情語
當下獨自照鏡的我
回首與你相識相別的日子
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。