不再能說的話

更新 發佈

11072023

登登,好想念在這種不好的時候,能夠問你,我們可以約嗎?然後我知道我會得到回覆的時候。

記得 從「我」,到「我們」。從「尊稱」,到「你」。


其實我很早就已經知道,那些對家人可以理所當然的期待或需求,只要轉移到任何不是家人的身上,都會變成是錯的,會傷人,也更會讓自己受傷。

也很早就學會即使期待到骨頭都痛了,也要把尾巴收好,不能被看見。沒想到,多年以後,我還是做錯了一樣的事情。


最後一次,你說是你做錯了,這三年你都做錯了。

原來,我們的關係,從來都錯了。我還是不小心以為我可以走進那個明明寫著禁止進入的危樓,成了那個傷人的人,那種只在乎自己的需求的自私的人。真的很抱歉。


其實我知道。很早就有人跟我說過了。他也說過,我的對不起太多了,很廉價。

所以我想,也許也沒有再說對不起的必要了。為自己,就沒什麼好說的了。


我以為好好的說,盡力的說再見之後,想念的時候就不會那麼刺痛。也許吧。

只是有點痛。


那封留給你的遺書被我撕掉了,因為不想再傷害你。我還是會努力好好生活,好好活下去,讓這段關係有意義。只是擔心自己,做不到。我沒有辦法像你一樣那麼相信我。

只是還是很想念那些日子。


你曾經問我,我的需求多嗎?我回答了你很多次,我不知道。

那時你假設我的需求並不多。也許你錯了。還是太多了阿……


最好的時光哪兒還有啊 / 後來你在天涯,我珍藏起我曾描繪過的遠方 / 好的還會有嗎,我能再見你嗎 / 說出後來才懂要說的話 / 聊些後來才知道想說的話

安溥《最好的時光》


留言
avatar-img
艾法的沙龍
2會員
3內容數
你可能也想看
Thumbnail
我也沒刻意 忽然想說就說了 自然就習慣了 我也知道這視窗不會有回應 不會已讀 沒有關係 既然決定離開 就不要回頭了 我怕你又反覆 我怕你又看見 我在失落.
Thumbnail
我也沒刻意 忽然想說就說了 自然就習慣了 我也知道這視窗不會有回應 不會已讀 沒有關係 既然決定離開 就不要回頭了 我怕你又反覆 我怕你又看見 我在失落.
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
很想你啊,雖然我們不說話了。
Thumbnail
很想你啊,雖然我們不說話了。
Thumbnail
回歸的寫手-塵封的記憶 今天是2024年11月13日,也不是什麼重要的日子。 這幾年倒不是沒有辦法寫些什麼,只是每次突然的分別總是措不及防的,讓我無法從情緒中走出。其中,最難接受莫過於去年的分別,原本日常的友人,突然就永訣了,突陷入對友人的不捨,對原本遙遠的死亡感到恐怖,為接著到來的別離感到萬分
Thumbnail
回歸的寫手-塵封的記憶 今天是2024年11月13日,也不是什麼重要的日子。 這幾年倒不是沒有辦法寫些什麼,只是每次突然的分別總是措不及防的,讓我無法從情緒中走出。其中,最難接受莫過於去年的分別,原本日常的友人,突然就永訣了,突陷入對友人的不捨,對原本遙遠的死亡感到恐怖,為接著到來的別離感到萬分
Thumbnail
有沒有那麼一刻 你在想我
Thumbnail
有沒有那麼一刻 你在想我
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News