陰雨天，冷風刺骨，出門麻煩，待在家，總不能吃吃睡睡耍廢，讀小說，眼睛也會累，
暫停幾小時，繼續整理手機相簿新社花海的照片吧。
入口處兩邊的盆栽，圍籬後是玉米，有人說是高樑。
賣動物造型帽子跟鑰匙圈的攤位。
大型花卉藝術裝置前花草也很適合入鏡，怎麼拍都美。
圓圓。
毛毛。
花仙子前是一串紅。
不同方向拍得主花毯「希望莊園」。
商店前的可可果（謝謝小瑪告知。），在市場攤很少看到，希奇。
今年的展區小而美，逛完絕對心花開。
希望明天天氣好轉，讓2022年台中國際花毯節畫下完美句點。
留言
舒嫚的沙龍
86會員
2.0K內容數
只有花草樹貓咪狗狗的照片，分享電影和書籍。話少，很少回答問題。被討厭沒關係，自己喜歡自己比較重要。
舒嫚的沙龍的其他內容
2025/05/30
從冬季到現在，轉換三個季節了，但只要從這裡經過，就看到這明黃色「野菊花」。
等我問清楚，原來，它才不是什麼野菊花，雖然也屬菊科。
可它們竟然是茼蒿花！
對，吃火鍋，煮鹹湯圓湯不可缺的最佳配角茼蒿！
茼蒿也可以單獨炒來吃，只是鹹湯圓湯少了茼蒿，少了那麼些美味。
這些茼蒿不是要種來吃的
2025/05/30
從冬季到現在，轉換三個季節了，但只要從這裡經過，就看到這明黃色「野菊花」。
等我問清楚，原來，它才不是什麼野菊花，雖然也屬菊科。
可它們竟然是茼蒿花！
對，吃火鍋，煮鹹湯圓湯不可缺的最佳配角茼蒿！
茼蒿也可以單獨炒來吃，只是鹹湯圓湯少了茼蒿，少了那麼些美味。
這些茼蒿不是要種來吃的
2025/05/27
停等紅燈時，看見對面車道旁，一方空地，種了一片蜀葵花。
大概已過花況最盛美時間，也或許種花的人並沒有施肥澆水，隨蜀葵花們自由生長。
車來車往，風，一陣，一陣吹拂搗亂，時而親吻花瓣，時而搖晃葉子，好難拍。
花開花謝花又開，風和時光好。
昨日一花開，今日一花開。今日花正好，昨日花已老。
始
2025/05/27
停等紅燈時，看見對面車道旁，一方空地，種了一片蜀葵花。
大概已過花況最盛美時間，也或許種花的人並沒有施肥澆水，隨蜀葵花們自由生長。
車來車往，風，一陣，一陣吹拂搗亂，時而親吻花瓣，時而搖晃葉子，好難拍。
花開花謝花又開，風和時光好。
昨日一花開，今日一花開。今日花正好，昨日花已老。
始
2025/05/23
炙熱的陽光，讓剛走出充滿涼爽冷氣賣場的我眼前光點亂冒，眼睛差點睜不開。
當看到一串粉紫色如小鈴鐺的蒜香藤，以為，眼花看到幻象。
走近仔細看，伸手摸花…是真花，真的是蒜香藤。
查資料時，寫：台灣蒜香藤開花季節：
每年花期約為4～5月及10～11月，花期非常短，每朵花僅會盛開一週。
一朵花
2025/05/23
炙熱的陽光，讓剛走出充滿涼爽冷氣賣場的我眼前光點亂冒，眼睛差點睜不開。
當看到一串粉紫色如小鈴鐺的蒜香藤，以為，眼花看到幻象。
走近仔細看，伸手摸花…是真花，真的是蒜香藤。
查資料時，寫：台灣蒜香藤開花季節：
每年花期約為4～5月及10～11月，花期非常短，每朵花僅會盛開一週。
一朵花
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。