沙龍真有些複雜, 現時的我對它仍是陌生, 可說是”一舊雲”(意指模糊, 未清晰).

經營自己生活已很難, 現在將自己當一個品牌來經營, 更是高深.

自知寫作本已是一般般的水平, 補課學習寫作的間時間也不夠, 還要費心神在生活, 工作, 家庭之餘, 撥出時間精力去建立經營沙龍, 要命!

心中高聲

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學習

本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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柏林劇團《三便士歌劇》：巴里．柯斯基的經典再造，與布萊希特劇場的當代轉向

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沙龍真有些複雜, 現時的我對它仍是陌生, 可說是”一舊雲”(意指模糊, 未清晰).經營自己生活已很難, 現在將自己當一個品牌來經營, 更是高深.自知寫作本已是一般般的水平, 補課學習寫作的間時間也不夠, 還要費心神在生活, 工作, 家庭之餘, 撥出時間精力去建立經營沙龍, 要命!心中高聲呼喊 : “可否純粹寫作, 不要那麼多攪作?”在商業社會, 不是不明白的, 但寫到好的作品比較重要, 如果作者多用時間去豐富自己(譬如閱讀, 觀察城市/人物等等), 得出來的作品必定更吸引, 而不是用精力消耗在建立這些平台上.