德國風格的難

提到德國電影，總會想到大膽前衛、實驗性的作品題材，而德國主義電影就是以陰森、絕望的風格聞名。德國迷你劇集《親愛的孩子》（Dear Child），題材也非常德國。故事情節有點像《不存在的房間》（Room），年輕女子被綁匪長期禁錮，並誕下孩子，在全面監控的房子內生活，與外界隔絕；電影中有強烈精神虐待及操控的元素，本應充滿張力而令人毛骨悚然，可惜電影太急於搬出震撼畫面來吸引眼球，令中段發展充滿犯駁之處。

首先，描述主角在屋裡生活的篇幅太少，筆者並不知道到底女主角承受了甚麼痛苦，沒有令人屏息以待的張力，感受不到她的恐懼。隨著劇情發展，情節漏洞似乎愈來愈多：例如男主角在屋外佈滿地雷，而房子是廢棄的北約基地，到結局都未有交代男主角身份，為何他有能力埋下這麼多地雷？又可以入侵任何電腦系統並潛入任何私人住宅。太多的不合理，加上有些複雜的舖排卻沒有解釋，反令劇情變得鬆散，甚至有點荒謬。

雖然影集的中段令人洩氣，但幸好劇集結尾總算有亮點，綁匪瀕死一刻意識模糊，慢慢地伸出雙手讓人檢查，畫面頗為震撼。因為這正是受害者每次見到綁匪必須要做的動作，在劇中不斷重覆，意識形態上，表達了卑微、惶恐及絕對服從。頓時，男主角由強悍的綁匪變回長期恐懼母親的弱小男孩，也解釋了為何他將被禁錮的女子的衣著、髮色、外貌，裝扮成自己的母親。每次施加在無辜女性身上的鞭撻，其實就是報復當年母親對自己的操控與虐待，以治療心理上的創傷。

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