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Life is but a dream.
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「啪搭！」
『定是他想引我注意，三更半夜的還不讓人休息，真不識大體！』
心裡嘀咕埋怨著，可小姑娘還是下了床，推了窗，朝樓下張望，卻無人。
『莫不是我自以為是？』
「嘿！在這兒呢！」
小姑娘嚇了一大跳，身子抖了好幾抖，倏地將撐著窗的木棍給收了回去，啪一聲又關上了窗。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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小玉正悠閒地坐在客廳裡看電視，突然傳來一陣敲門聲。她起身去開門，映入眼簾的是久違的婉如，臉上洋溢著燦爛的笑容。
「婉如，你怎麼來了？」小玉驚訝地問道。
「我來看你了。」婉如微笑著說道。
小玉拉著婉如進了客廳，關切地問道：「你最近怎麼樣？」
婉如輕輕地舒了一口氣，說道：「我
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「我先回項鍊中休息囉，小清。放心，在項鍊中我還是可以看到外界發生什麼事的。」
輕柔的對著她笑，縭閉起銀藍色的眸，宛如水蒸發般，消失在空氣中。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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〈４〉
鏡寧宵沒有回家。
在她離開教室之後，我步出校園，在超商點了一杯咖啡，回到校門附近的公車亭呆坐兩個小時。
下午七時三十分整，我撥了通電話去鏡寧宵家裡。
接電話的是一位擁有年輕嗓音的女性。鏡寧宵未與父母同住，略可推測這位接聽者，只是單純的監護人。為顧及對方感受，我
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睡眼惺忪的我，一把抓起發出吵雜鈴響的手機，摁下接聽鍵。
鏡寧宵平順沉穩卻略帶喘息的聲音順著聽筒入耳。
「祟胤言，快起床。」
「搞什麼啊，大清早的……」
「死了。」
「我昨天也說了，校犬最多只能活到──」
「不是校犬。」
她輕喘幾口氣，些
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薛妧猛地狂抽一口氣，旋即睜開雙眼，卻只見眼前一片白光刺目，激得她不由得把頭一偏，雙目再次緊閉——
「嚇、嚇——」她粗喘著氣，腦中一片混沌，瘦小的身軀隨著她的喘息一併起起伏伏，好一陣工夫後人方緩過勁來。薛妧還未來得及細想自己的處境，卻先聽得耳邊是一陣鬧哄哄的吵——
「.
薛妧猛地狂抽一口氣，旋即睜開雙眼，卻只見眼前一片白光刺目，激得她不由得把頭一偏，雙目再次緊閉——
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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