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抱枕堆小窩
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只是從沙發上堆的抱枕裡探出頭來
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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鳥羽安靜地刺入震波，但不穿過，彷彿被卡住一般嵌在震波中心，離綰緊接著打個響指，鳥羽應聲往外複製兩圈，一變八，八變十六，原來細細一束的劍氣也隨之擴散兩倍，將震波由內而外撐開，擠散。
不等震波散去，陸封緊接著祭出下一擊，原來那震波不過是替他爭取時間。
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離綰深吸一口氣，來到毓秀對面三五步遠處站定，只見她反手一抓，一柄通體赤紅的九曲槍出現在掌中，這是她親自撿材、鑄造、打磨至成的兵器，離綰給它起名紅鳶，槍桿赤紅，鐫刻有墨紋飛鳥，七寸長的槍尖亦是墨一般黑，鋒銳的邊角此時在陽光下閃著利光。
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燕歸雲首先出招，快得如雷如電，由上向下刺向童先生，正是《無雙十二劍境》的「飛仙逐月之境」。此招招數雖然簡單，但速度快威力大，童先生連續以弓步轉身避過，同時使劍由右向左直刺燕歸雲左腕。此兩招一躲一進，幾乎同時使出，燕歸雲忙閃身避過。
燕歸雲出手奇快，接著連出七八招，都是望左打右，觀上打下，採聲東擊西
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與此同時，破舊宅子內的戰鬥，結果也趨分明。
巧荷一如先前藺飄渺所料，右手袖內、腰際、左大腿，此三處確實各藏不同兵刃，一為袖箭、二為匿光絲，三為短劍。
起初巧荷面對兩名玄天弟子重劍威迫，依然顯得左支右絀，動輒險象環生，鮮有反擊機會。
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滐兒迎向獵獵的太初風勢，躍上珍愛的駿馬，倒入散發冷火與美酒信息素的俊挺騎士懷裡。
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