下水道飄出大量腐骸。
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妖物語
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《淒雨賦一》
凍結之雨，如滿天星，飄灑人間，淒涼如夢。
雨滴晶瑩，宛如淚珠，墜落凡塵，化為憂傷。
寒風瑟瑟，吹動心靈，羈絆思緒，無處安放。
雨幕籠罩，世界朦朧，孤獨行者，淒涼淚痕。
街道寂寥，行人匆匆，心頭寂寞，誰與傾訴。
傘下獨影，思緒飄零，往昔歲月，如煙雲過。
淒雨傾瀉，洗滌塵
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『嘩……』
雨落得太快，太急，沖刷著新宿街頭，讓原本喧囂的城市瞬間冷清許多。
雨，真是無情的東西。
它毫不猶豫地拍打在響的身上，順勢帶走她僅存的溫度，彷彿要將她一併沖刷進這座城市的骯髒排水溝裡。
響蜷縮在街角，渾身濕透，衣物死死貼在瘦削的身軀上，寒意鑽入骨縫，如同一把把細碎的刀片剜割著皮肉。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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【龍洞驟雨】
媒材：鳥之子紙設色
尺寸：180 X 360 cm
年份：2019/ 06/ 06
西北雨傾盆倒落，
淅淅瀝瀝砸出朵朵浪花，
湧得岩塊如破浪巨鱷，
翻然其中、勾視前程。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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