午夜時分的便利商店裡，他正在拖地。另一個夥伴是新人，正在照先前幾次教學的試著獨立進行盤點工作。
「叮咚」聲一響，自動門打開，他職業性地趕緊回頭喊：「歡迎光臨」，卻發現沒有人進來。他猜想也許是外面的人經過，目光瞥向玻璃牆外卻沒發現人影。除了櫃台上方螢幕播放的微量影片音樂之外，午夜時分靜得很，什麼人聲也沒有。
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〈短篇〉夜班
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廢物青年．迪麥
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廢物文青的娛樂生活
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「在忙什麼？」
我在外面老早就看到店裡沒人，故意推開門弄響門上的鈴噹，讓阿流以為有客上門。人在櫃台旁的阿流果然抬起頭，本來準備換上迎客笑臉，看見是我又沉下臉。
「吵死了你，明知故問。」
阿流抱怨了一句，又抓起計算機按了幾下，皺著眉沉思著。
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阿成當完兵後找了一份國際無線網路天線的業務，主要是幫國內外的業者裝設無線網路的天線。
那時大約是民國90年左右，桃園開了一家頗具規模的汽車旅館，業者買了無線網路天線，並要求必須每個房間、每個角落都能連上網。
阿成在中壢上班，等到了約定地點已經是晚上9:00。
這家汽車旅館
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「後來的旅行者擁有之前所有路徑的記憶。」
好像怕我忘記一樣，他又說了一次。
「所以他們可以在前往時光機路程上的『某個地方』設下埋伏。」
他望著路的前方。
馬路前方不再是無限延伸的柏油路，大約五十公尺的前方聳立著一棟看起來像蓋到一半的工地大樓。
「過去的我自己，大都選擇在這段路上設下埋伏。」
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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