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#艾式自語 19
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留言
Emma 的意識界。
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一隻不知名的小蟲緩緩爬過我的筆記
我輕輕揉死了牠
就像週遭的人輕輕揉死我的夢想一樣
重點不在於報應或是死亡
重點是
夢想和小蟲一樣太脆弱
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2025/03/26
｢ 胸腔內科細查之後，輕微氣喘患者的我正式確診」 。
而，那時的你，總因著愛把我當作稀世珍寶
2025/03/26
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2024/05/30
若遺憾遺憾 若心酸心酸
又不是非要圓滿
2024/05/30
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2024/04/14
我好像知道該怎麼安放記憶中的你了。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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後來的幾天，我和很多朋友聊起我和他發生的事。我覺得我做得很好，也很帥氣。
「你不處理好你就不要想在跟我出來，不然你現在可以開始祈禱回家的路上會塞很久，因為這會是我們最後一次見面。」
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如果我走了以後，有一天你突然想起了我，
那就在我剩下唯一看得到你的地方告訴我，我會看到的。
然後，安安靜靜地放進心裡。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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我才明白原来告别的全貌，不是简单的抛弃，不是简单的划分出我和它们的距离。我得交付出的“我”的一部分，然后它们才能带着这一部分，真正地离开。
那是过去的自己，等待现在的我用兴许包装着错误的礼物，和他交换的过程
告别在于我的「确认」，反复的「确认」。
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“我想我沒有告訴過妳吧”
“當緣分再度牽起我們的時候”
“那對我而言究竟代表了什麼意義”
“那是我對於自己要面對的人感到茫然”
“卻只能一個人寫下所有困惑與不甘的時候”
“妳的出現，讓我逐漸意識到”
“也許，快樂和悲傷不必這麼複雜”
“即便一起走過的道路終點始終是道別”
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