最近剛完成第九次環島(一年一次),持續不間斷,路上遇到好多驚奇/新奇的體驗,無法用常理去解釋,我也不知道為什麼會發生,更不知道為什麼會發生在我身上,當越來越多不可理解的事件發生時,我越頻繁的跟身邊的朋友分享,但我發現他們多半也不太懂我想表達的感覺/感受,畢竟那是專屬於我的體驗,分享越多越無法說清我到底在說什麼?想想這些體驗還是少說一點,把方格子當樹洞,完整記錄這些不合常規的事件,真實體驗的感受!
留言
獨孤求文的沙龍
16會員
50內容數
意外踏上一條未知的旅途,未來會如何,沒有人知道,也無法預測,書寫些經過發酵溫存的感觸,不定期更新,希望藉由文章在這社會上,保留一點單純的美好,感恩惜福。
你可能也想看




















這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

我知人的時間有限,無法一直旅行,當下只要能出發,就很幸福。
我知人的時間有限,無法旅行時,不出發也有意義,望望小花小草,也別有一番風景。
旅行無須設限,隨著時間遞延,人事物一直都再流轉,保持彈性就能深入體驗與沈浸其中,不管現在能做什麼或不能做什麼,哈~哈~學會隨波逐流也是一種不賴的生活態度。

我知人的時間有限,無法一直旅行,當下只要能出發,就很幸福。
我知人的時間有限,無法旅行時,不出發也有意義,望望小花小草,也別有一番風景。
旅行無須設限,隨著時間遞延,人事物一直都再流轉,保持彈性就能深入體驗與沈浸其中,不管現在能做什麼或不能做什麼,哈~哈~學會隨波逐流也是一種不賴的生活態度。

又一段時間沒發文了,我想應該也不用特別找理由啦,自月初處理完雜事後,家人就安排了一次短期的旅遊,我也可以趁這個機會把累積的休假消一消,因為⋯何不呢?

又一段時間沒發文了,我想應該也不用特別找理由啦,自月初處理完雜事後,家人就安排了一次短期的旅遊,我也可以趁這個機會把累積的休假消一消,因為⋯何不呢?

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

例行性的來開一個文講一講、吃了什麼、喝了什麼、住在哪裡、做了什麼、交通工具等等雜七雜八的事情。
※注意:以下都是個人感想看看參考就行※

例行性的來開一個文講一講、吃了什麼、喝了什麼、住在哪裡、做了什麼、交通工具等等雜七雜八的事情。
※注意:以下都是個人感想看看參考就行※

旅程結束,我始終需要一些時間來整理自己,放進記憶罐頭裡之後,再清空歸零啟程下一個旅程。
2022年的端午節,一場聚會一個動念,2023年3/6搬完家之後,旅程開始~過程緩緩前進,憨膽讓我沒想太多地該怎麼走就怎麼走。
因為一個想做的事情,不再是被動的球來就打,而是轉成丟球期望回彈的過程,我厚著臉皮

旅程結束,我始終需要一些時間來整理自己,放進記憶罐頭裡之後,再清空歸零啟程下一個旅程。
2022年的端午節,一場聚會一個動念,2023年3/6搬完家之後,旅程開始~過程緩緩前進,憨膽讓我沒想太多地該怎麼走就怎麼走。
因為一個想做的事情,不再是被動的球來就打,而是轉成丟球期望回彈的過程,我厚著臉皮

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

旅行
有時會以為 自己像是在尋找那令人感動的力量
有時 卻會是在不斷的發現與覺察那個自己原本知道的事
只是在不同的位置,不一樣的地方
重新看見,而有了新的感受而已

旅行
有時會以為 自己像是在尋找那令人感動的力量
有時 卻會是在不斷的發現與覺察那個自己原本知道的事
只是在不同的位置,不一樣的地方
重新看見,而有了新的感受而已

既期待又怕受傷害,第一次嘗試國外自由行,求神拜佛希望能順利?也有做一點點功課!並抱著一個對未來的美好嚮往?我們踏上旅途!

既期待又怕受傷害,第一次嘗試國外自由行,求神拜佛希望能順利?也有做一點點功課!並抱著一個對未來的美好嚮往?我們踏上旅途!
















