＜冬天＞
冬天單戀春天，他總是尋尋覓覓，在山巔、在水澗……他一無所獲，他越來越消瘦，就在他嚥下最後一個氣時，驀然回首，春天正在他身後，牽起了一片萬紫千紅！留言
許安娜的沙龍
3會員
70內容數
我從16歲開始，用逸竹做筆名在各報紙副刊雜誌寫文章，後來又用許言做筆名，近年則用用本名寫文章。
幾十年來寫寫停停，「異星孤俠傳」是我第一篇中篇小說，還是武俠小說，寫得很辛苦，裏面有明朝人，有精靈，有雛型的AI，我很強調人物的言語，希望經由這些人說話的語氣，態度顯出他們內在的性格和愛恨，希望讀者喜歡，懇請多多指教。
許安娜的沙龍的其他內容
2025/02/12
＜冬天＞
冬天單戀春天，他總是尋尋覓覓，在山巔、在水澗……他一無所獲，他越來越消瘦，就在他嚥下最後一個氣時，驀然回首，春天正在他身後，牽起了一片萬紫千紅！
2025/02/12
＜冬天＞
冬天單戀春天，他總是尋尋覓覓，在山巔、在水澗……他一無所獲，他越來越消瘦，就在他嚥下最後一個氣時，驀然回首，春天正在他身後，牽起了一片萬紫千紅！
2025/02/04
(十三章)
＜夢囈＞
那朵雲老是在我心情不好的的時候，來找我。
你什麼意思啊！
沒看見我脖子上掛著：
請勿打擾。
那雲說：
心靜就不怕打擾。
然後一屁股貼在牆壁上，端詳我一陣子說：
長得真醜。
我被說中痛處，氣得頭髮直冒煙。
2025/02/04
(十三章)
＜夢囈＞
那朵雲老是在我心情不好的的時候，來找我。
你什麼意思啊！
沒看見我脖子上掛著：
請勿打擾。
那雲說：
心靜就不怕打擾。
然後一屁股貼在牆壁上，端詳我一陣子說：
長得真醜。
我被說中痛處，氣得頭髮直冒煙。
2025/01/22
（第十二章）
＜心＞
你要進入我的心，但我的心已滿貫，沒有空間給你。
不過是裝滿二手科技和不入流的風花雪月。
有何不可？
昨晚全球的蟲子都屏息靜氣的等待月光下我家那朵複製的曇花開花。
我呸！
二手科技的假象吧了。
你眼神很詭異，我要驚聲尖叫
2025/01/22
（第十二章）
＜心＞
你要進入我的心，但我的心已滿貫，沒有空間給你。
不過是裝滿二手科技和不入流的風花雪月。
有何不可？
昨晚全球的蟲子都屏息靜氣的等待月光下我家那朵複製的曇花開花。
我呸！
二手科技的假象吧了。
你眼神很詭異，我要驚聲尖叫
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
〈來自南國的溫暖〉
即使到了冬天的季節
我仍感受到夏天的氣息
即使天空突然的降雪
我仍感受到太陽的鼻息
即使河川無力的枯竭
我仍感受到大地的嘆息
即使心中堆滿殘枝落葉
我仍感受到胸口的憐惜
〈冬天〉
神秘氣氛降臨了
天空灑下銀色的糖霜
隨著光飄向全世界
每到這時節
梅花為它開放
櫻
〈來自南國的溫暖〉
即使到了冬天的季節
我仍感受到夏天的氣息
即使天空突然的降雪
我仍感受到太陽的鼻息
即使河川無力的枯竭
我仍感受到大地的嘆息
即使心中堆滿殘枝落葉
我仍感受到胸口的憐惜
〈冬天〉
神秘氣氛降臨了
天空灑下銀色的糖霜
隨著光飄向全世界
每到這時節
梅花為它開放
櫻
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
