故作即期乾涸碼頭的錨
而我已許久未詩
許久未曾揚起那潮流洞悉下的氾濫牢騷
彷彿把詞填上之舉也已顯得相當累贅
於是乎再也不向心靈的墨匣灌注
欲淺嚐離手 卻越不覺得「如此」正常
文字的末世是否已然將至
就在虛擬的木馬兵臨實體書架當前
你蠻橫地將那碩果僅存的印刷活宰
就任憑其 流淌在 這四分五裂的荒唐人生中渲染
它浸溽了你 也進入了你 更盡辱了你
原來
我們都不是彼此最重要的 文字奴
縱然已許久未詩
Asaoni 2019_
【詩】許久未詩
故作即期乾涸碼頭的錨
而我已許久未詩
許久未曾揚起那潮流洞悉下的氾濫牢騷
彷彿把詞填上之舉也已顯得相當累贅
於是乎再也不向心靈的墨匣灌注
欲淺嚐離手 卻越不覺得「如此」正常
文字的末世是否已然將至
就在虛擬的木馬兵臨實體書架當前
你蠻橫地將那碩果僅存的印刷活宰
就任憑其 流淌在 這四分五裂的荒唐人生中渲染
它浸溽了你 也進入了你 更盡辱了你
原來
我們都不是彼此最重要的 文字奴
縱然已許久未詩
Asaoni 2019_
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2019/01/06
肝不知為何哀嚎
正是因再次失眠導致
想念 在沒有終點的句號上敷衍
於是落魄至此 悔恨至此
藉由不參韻腳的荒唐決策來故作鎮定
所以說表象的正向積極樂觀本質全是贗品
此般言論不意外地來自那快放棄生存的最終殘燭
大概就是這樣的瀕死 絕望 痛楚 癌化
「增益」其所不能的演技
及玩日愒歲的 無可救藥
差不
2019/01/06
肝不知為何哀嚎
正是因再次失眠導致
想念 在沒有終點的句號上敷衍
於是落魄至此 悔恨至此
藉由不參韻腳的荒唐決策來故作鎮定
所以說表象的正向積極樂觀本質全是贗品
此般言論不意外地來自那快放棄生存的最終殘燭
大概就是這樣的瀕死 絕望 痛楚 癌化
「增益」其所不能的演技
及玩日愒歲的 無可救藥
差不
2018/12/19
活著很痛苦
但活著深陷在錯誤的嚮往中更痛苦
成長很痛苦
但成長伴隨不被諒解的酸楚更痛苦
取捨很痛苦
但取捨只在糟與更糟間抉擇更痛苦
勉強很痛苦
但勉強找回那不屬於的自己更痛苦
絕交很痛苦
但絕交後重新找回結緣之心更痛苦
讓步很痛苦
但讓步完發現自己進退失據更痛苦
諒解很痛苦
但諒解時要發現自己最失格
2018/12/19
活著很痛苦
但活著深陷在錯誤的嚮往中更痛苦
成長很痛苦
但成長伴隨不被諒解的酸楚更痛苦
取捨很痛苦
但取捨只在糟與更糟間抉擇更痛苦
勉強很痛苦
但勉強找回那不屬於的自己更痛苦
絕交很痛苦
但絕交後重新找回結緣之心更痛苦
讓步很痛苦
但讓步完發現自己進退失據更痛苦
諒解很痛苦
但諒解時要發現自己最失格
2018/10/30
困局
是因造孽而生 作繭自縛
而睏局
是因妄自尊大 畫蛇添足
洗盡了心底的悸動
陷落於夢醒時分的躁鬱悵然
誰憶起了那首將進酒而將盡酒
在那些被頒定的錯異體相互觥籌交杯的
迷醉酣息中
睏局者 不為了任何人
單單僅只是自願於此 餘此 愚此
Asaoni 2018_
2018/10/30
困局
是因造孽而生 作繭自縛
而睏局
是因妄自尊大 畫蛇添足
洗盡了心底的悸動
陷落於夢醒時分的躁鬱悵然
誰憶起了那首將進酒而將盡酒
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單單僅只是自願於此 餘此 愚此
Asaoni 2018_
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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巨大沉重的戰艦
緩緩航行過天空
夜色籠罩每個昂首的面容
沉默，有一百種蝶影翩然飛舞人群
之上
我乘坐一艘半枯萎的黃葉
滑過你眼底
如湖泊寧靜的淚光閃爍
真的無所求只願沉沒
那些熙來攘往的口舌車流
城市裏頭攪拌多時
始終融化不了生命的苦澀
反而凝結出許多許許多多
巨大沉重的戰艦
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那些熙來攘往的口舌車流
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始終融化不了生命的苦澀
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詩人忘了寫詩
是被俗世的塵
塵封了思緒嗎
詩人忘了寫詩
萬象燈紅酒綠
迷惑了心靈嗎
走著走著
詩人就這樣漫無目的地走著
走著走著
直到詩人想起他還是詩人時
他的思緒他的心靈終將復甦
詩人終於開始再寫詩
學庸1996.08.17/01:00 作品號
詩人忘了寫詩
是被俗世的塵
塵封了思緒嗎
詩人忘了寫詩
萬象燈紅酒綠
迷惑了心靈嗎
走著走著
詩人就這樣漫無目的地走著
走著走著
直到詩人想起他還是詩人時
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詩人終於開始再寫詩
學庸1996.08.17/01:00 作品號
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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〈緒〉
月我皆不眠
曾幾何時在人間
落筆亦難言
〈亂〉
纏結縛繞糾
悲疑苦怨鬱煩憂
離回踱顧留
〈終〉
止的第四筆
故事的最後一句
你我的葬禮
沒什麼好說的，就是在創挑裡寫的新詩（？
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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