出場人物表:第二集版

更新 發佈閱讀 2 分鐘
vocus|新世代的創作平台


俄羅斯與斯拉夫語系的人名結構是本名(教名).父名.姓氏,人名後的括號是該角色的小名。

上一集的人物簡介



維榭洛夫公爵家

迪米崔・齊格蒙維奇(米提亞):軍校的教官,謝爾蓋的教子。

塞西莉・邁爾斯:迪米崔的妻子,原籍是英國人,目前於私人的醫療診所工作。

格里克麗亞・迪米特里耶芙娜(吉賽拉/格利卡):長女,第二集開始時十五歲。

塔吉亞娜・迪米特里耶芙娜(奧黛塔/塔嘉):次女,第二集開始時十三歲。

莫德斯特:一隻四歲大的臘腸犬。


基里耶夫家/康汀斯基家

列奧尼德・格奧爾基維奇・基里耶夫(列卡):和迪米崔是軍校時期的老同學,帕維爾和阿列克榭的監護人。

米倫娜・格奧爾基耶芙娜・基里耶娃:列奧尼德的姊妹,與列奧尼德一起替去世的姊姊葉夫多基亞照顧兩名外甥。

帕維爾・伊里奇・康汀斯基(帕沙):即將畢業的軍校學生,第二集開始時十七歲。

阿列克榭・伊里奇・康汀斯基(阿遼夏):就讀於文理中學,第二集開始時十三歲。


羅曼諾夫皇族成員

伊麗莎白・費奧多羅芙娜(麗茲/艾拉):謝爾蓋大公的妻子,原為出身黑森—達姆施特的公主,在丈夫過世後成為修女,與現任沙皇后亞歷珊德拉/阿莉克絲是姊妹。

德米特里・帕夫羅維奇:保羅大公的長子,目前就讀於騎兵學校,第二集開始時十八歲。

伊凡・彼得羅維奇:冬宮的斯芬克斯。


其他

謝妮亞・季洪諾芙娜・納雷什金娜:吉賽拉在學校的同學,第二集開始時十五歲。

薇拉・雅可夫列芙娜・費金(薇若琪卡):奧黛塔在學校的同學兼好友,第二集開始時十三歲。

弗拉基米爾・弗拉基米羅維奇・巴爾蘇科夫(沃洛加):帕維爾在軍校的同學,第二集開始時十七歲。

亞歷山大・伊凡諾維奇・???(舒拉):帕維爾在軍校的同學,第二集開始時十七歲。



留言
avatar-img
彩蛋的鳥巢
7.7K會員
183內容數
彙整一些雜感、歷史藝文知識分享與讀書心得,想到什麼就放上什麼。
彩蛋的鳥巢的其他內容
2025/03/26
本篇文章放置1917在方格子連載的各章連結,以及相關的推薦閱讀文章。
Thumbnail
2025/03/26
本篇文章放置1917在方格子連載的各章連結,以及相關的推薦閱讀文章。
Thumbnail
2025/01/07
1917第一集完結的問答集,因為第二次的問題徵集沒有收到多少新的提問,就不需要多做一篇。
Thumbnail
2025/01/07
1917第一集完結的問答集,因為第二次的問題徵集沒有收到多少新的提問,就不需要多做一篇。
Thumbnail
2024/06/24
許久許久以前,在遙遠冰冷的羅斯大地上,有一頭斯芬克斯誕生於此,而他所有的子民亦是人面獅身的野獸。在這斯芬克斯之國,沒有人以淚水為傲。
Thumbnail
2024/06/24
許久許久以前,在遙遠冰冷的羅斯大地上,有一頭斯芬克斯誕生於此,而他所有的子民亦是人面獅身的野獸。在這斯芬克斯之國,沒有人以淚水為傲。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News