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暑假山上的單純原住民弟 39
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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首先來一下文不對題：
我真的滿滿疑問，
現在的創作者到底要有幾個平台？
每次我在其他平台發完文章，
來到方格子都是睡意滿滿，
題外話結束。
正文開始：
做到一半的事情就像是留著一頭泡沫在頭上，
以後每每提到這件事就是，
「嗯…我做了一半，然後…沒有然後了」，
想像起來就很不舒
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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Ｐ雜誌出刊後的週末，格外輕鬆。賴了床，醒來後，整理起家裡，做做家事。
忙碌溼透穿著的白褲子，當我抱著要洗的床單站在房子中心時，
瞬間停頓，想起了什麼，而後有午后的風吹來，我笑了笑。
忙完一切，連地板都拖了，便是浴室泡涼澡的時間。
在這個擠得下兩個大男人的浴缸裡頭，一個人顯得空了些。
雙手撐
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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這種時候不就應該趁我進浴室前，把我手拉住然後⋯⋯撲倒嗎⋯⋯這麼簡單的事情還要我說啊，到底是不是男人！？以前允薰跟我甩態的時候，我都是這樣給她處理下去的，阿不就很會，欠幹⋯⋯幹一幹之後就通體舒暢，好了⋯⋯反觀我沖個澡都能沖到起秋，是在秋幾點的，幹拎娘咧！這樣扭扭捏捏，真的好不像我⋯⋯
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