宇文彬是一個人住的,自從上了大學後他強烈要求爺爺能否搬出來自己住,而拗不過寶貝孫子的哀求,理事長在自己住所外不遠處給宇文彬置辦了一處不小不大的住宅,且隨時有人看著。
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普通朋友-第二十六章 意外-2
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甲文卿(ˊ▽ˋ~艸)的沙龍
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就是個偶爾寫個醬醬釀釀的文,分享喜愛的腦洞人......
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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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「嗯?不行!」玲被子安的舉動驚醒。
「啊!對不起!」子安也被自己嚇了一跳,當他想用手去安撫玲的時候,發現玲身體向後靠了一下,子安也停下了動作。
「真的很抱歉。」子安道歉完,就離開了房間,玲則是捲曲在床上。
子安走在長長的迴廊,看了一下手機上的時間,3點

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在奶奶帶領下,劉富安和葉宏月來到到客廳,剛一進入客廳就聽到爺爺的喊話說:「我說得對吧,小安只是出門玩而已,不用擔心。」
「……早啊,阿公!」劉富安因為讓長輩替自己擔心而感到不好意思,但仍拉著葉宏月進來說:「這是我的同學。」
當爺爺看到劉富安身後葉宏月時,頓時驚訝得說:「啊,小安是從哪拐那麼漂亮的

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第四章 再一局
「我家在附近」段宇承剛說完,劉明德就回來了
「叔叔好,我是劉家希的同學」段宇承自我介紹
「你好你好」劉明德慈祥的笑了笑
「你來吃飯的嗎?」劉家希隨口一問
「買東西」
「我們也要走了,一起走吧」劉明德說
「也是可以」接著段宇承就跟著他們一起往公寓的方向走,

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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「好喔!」劉富安感受著從掌心傳來的柔滑,內心感到些許的悸動。
「那就走吧。」葉宏月迅速轉過身,拉著劉富安的手從教室後方的門離開。
不過一走出教室,葉宏月就放開了手,身體轉個半圈面向劉富安說:「要不要稍為在附近逛一下?」
「學校附近嗎?」劉富安想了想說:「稍微走走也好。」
葉宏月聽了開心地說:
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